奇蛋物语演出随笔（ep1-ep3）

写在开头:本专栏是在观影完每集的奇蛋物语后写下的制作随笔。带有强烈的个人主观感受，有不同意见还请多多包涵。

不对剧情做过多的猜测，主要记录演出与作画相关。

第一集

分镜演出:若林信

开头的第一个镜头是一个移轴摄影，也就是微缩镜头。有一种把观众置用上帝视角身与这样一个小小的城市来观看这样一个小小的物语。

一组镜头下，相当多的正机位，让我想到shaft，但是只是人物处于正中心，但背景还是普通的。有一种将怪异感正当化的感觉。

很有若林信风格的跳切演出，展示结果省略过程。

若林很喜欢匹配剪辑，这种手法某种意义上增加了怪诞感

这里有几个不太满意的地方，虽然本意是想通过越轴把回忆剪进去，做匹配剪辑但前面对于学校空间感的处理总是感觉些许单薄，可能是缺少一个建置镜头或者空镜头。空间有些时候有点乱，外景切入内景感觉少许变扭，

不过作为梦境可能就要的就是这种逃不出去进不来的效果。

小糸对爱的攻势真的是充满侵略性啊，

询问——爱的特写——直接看向爱（没有拍到眼部）——持续特写——看jio（山田直呼内行）——正侧询问，头向前伸——特写——还是没有拍到眼部的小糸——特写陈述——双手捏住对方的脸，并扭向自己一边

这里这组镜头信息量特别大，我很喜欢这里的处理，在桥下的的爱，出现在一个望远镜头，丢失的包和伞作为元素以后景的形式同框，强化了丢失者爱的格格不入，同时后景二人的亲密关系与前景爱的单人以及另一个空间小糸的单人形成了对比，然后爱远离了后景二人的同框，画框回到单人，表现出了爱对亲密关系的远离，这段镜头的设计还是十分精妙的。

小糸摘掉眼镜躺下，这样一个很小的纵深镜头化解了二人之间的隔阂（摸脚hso）

和之前与くるみ的背对背谈话有异曲同工之妙，二人回头相视化解了这种隔阂。从不相交的视线到对视，从背对背正反打到相视同框（这里也是正机位，背景也是正的，这种对称合理的人造景观镜头好韦斯安德森哦）设计的很妙。

最后提一句，这种怪谈恐怖的奇幻故事蛮好看的，台词设计太简练的，野岛不亏是老牌电视剧编剧。

第二集

分镜演出：山崎雄太

第二集相比于第一集少了很多的怪谈诡异感，一方面是战斗与日常的平衡做的不是好，一方面是boss奇凶的设计比起那种马赛克脸过于具象，q娃感扑面而来，

但还是有些值得说的地方，战斗的节奏紧凑了不少。けらりら这段画的好棒。

这三段相同节奏的看手机loop有些迷惑，其实连起来会好些。

窥视与望远，山崎比较喜欢的手段

第三集

分镜演出：米森雄纪

Apart感觉很稳健，这点很不错，这集室内场景居多，机位放的也很低，这种拉进距离的生活感蛮取巧的。还有人物关系处理非常清晰和女生之间的关系和小心思处理的很好，这点野岛的功底体现出来。

Bpart问题，就很有意思了，首先是web系大暴走，整体的感觉很apart感觉完全是两部动画，大量的拉背动还有超级跳让我想起了FGO，事实上确实有好几个原画参加了FGO的工作。米森作为原画出身，在作画演出的管理上面就很没有经验，估计他也不知道该怎么去管住这些人。就使得整体的节奏看上去很大杂烩，还有这只梦境的剧情，就是《未麻的部屋》既视感，尤其是那个歌谣唱腔一响，我以为平泽进来了。关于管理上的问题，演出自己也找不到重点，所以才会发生这样的事，作画也是演出的一部分，新人演出没有对打戏处理的经验，更何况米森自己还是原画出身，他可能只知道管画面，若林自己来不及管了，所以这种问题发生不奇怪。

虽然就我来说算不上灾难，但其实感觉挺微妙的，尤其是最后的转折，有点强行把故事断在这里。但整体上，叙事的节奏舒服了不少，人物出场交代，人物关系，关于小糸回忆。这种节奏逐渐稳定下来，但很可惜他少了第一集那种怪谈恐怖的气氛，这也是当初我追她的原因，有点遗憾。为什么没有保留马赛克脸那个明明压迫感很强。

还有关于修正，他们的阵容真的是恐怖，第一集部分第一原画还有今村都来二原，山本健自己还動画，得以保证这样的质量。绘柄几乎没有崩的，太厉害了。