陈汝佳先生艺术成就初探（四）

【本文作者：陈汝佳歌迷“无风”】

歌 唱 艺 术

2 .科学的发声技巧，扎实的演唱功底（三）

夕阳在她的《音乐笔记》中对“三腔共鸣”有过详尽的介绍，付林大师的这节课程纠正了多数人的一个误区，原来“三腔共鸣”指的是胸腔、口腔、头腔的共鸣，和鼻腔没有半点关系。

难怪有的歌手唱歌时鼻音越来越严重，声音粘滞，浑浊不清，许是练功出错，共鸣找错了腔体吧。

气息在口腔与鼻腔间自由游走，要控制在某一区域想来很难，跑错了地方在所难免，而佳哥独创的“含水练声法”则可以有效地阻止气息跑到鼻腔去共鸣，所以他的声音始终是干净通透的。

这里还有一个小问题，佳哥的声音像含着水声，如水般湿润清亮，不知和他这陈氏练功法有没有关系？过去艺人们都喜欢去河边对着水面练声，据说这样练出的声音带着水音，透亮，也许与佳哥的练声法有着异曲同工之妙？还望大家能够释疑哦！

夕阳在《音乐笔记》中对付林大师的“说话式”演唱方法有介绍说：

演唱强调的三腔统一，指的是我们的胸腔、口腔、头腔在演唱时要统一发功；

我们在演唱时要先打开后出声，腔体在整个歌唱的意念之中都保持兴奋的、打开的状态，在唱中低音时胸腔要挂一点头腔，唱高音时头腔要挂一点胸腔，都不是单独运用的，而是混合的，只是运用的成分占多少而已；

演唱前身体要进入放松状态，放松是为了演唱时把参与发声的器官机能自觉地协调起来，避免其它无关的肌肉参与干扰。

佳哥应该早已深谙其中之精髓，他演唱时气息的运用之妙，歌界大师们亦是赞不绝口；他的高音之优美，曾让人发出如此惊叹：难以想象，这样的声音居然出自如此瘦弱的身躯！

（未完待续）