早期的摇滚乐，好多都是节奏布鲁斯的“翻唱版”
贝多芬329、早期的摇滚乐，好多都是节奏布鲁斯的“翻唱版”
摇滚乐（音乐种类）（百度百科）：…
…乐：见《欧几里得147》…
（…《欧几里得》：小说名…）
…摇滚乐：见《贝多芬324~328》…
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
产生背景
来源
Rhythm&Blues
…Rhythm：n.节奏；韵律；律动；规则变化；规律；节律…
美国的种族隔离一直很严重，
在住宅区、学校、教堂和各种社会设施中，白人和黑人都是分开的。
…社、会、社会：见《欧几里得163、164》…
在种族隔离的政策下，黑人保留着自己的宗教、语言、服饰、舞蹈和音乐。
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
节奏布鲁斯像其他黑人音乐一样，拥有自己的群体。
…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
（…《牛顿》：小说名…）
它被称作“种族唱片”，与白人音乐市场是分开的。
节奏布鲁斯是第二次世界大战以后，布鲁斯音乐继续发展的结果。
…发、展、发展：见《伽利略21》…
（…《伽利略》：小说名…）
…结、果、结果：见《牛顿105》…
它在城市布鲁斯的基础上，结合了摇摆乐和钢琴音乐布吉－乌吉的特点，声音变得更加有力，更加突出持续不断、向前推进的节奏。
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
…特、点、特点：见《牛顿95》…
…声、音、声音：见《牛顿96》…
…持、续、持续：见《牛顿160》…
它还保留了黑人音乐即兴演奏的传统，合奏时仍然采用可以不断反复的1、2小节布鲁斯曲式与和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）框架。
…即、兴、即兴：见《贝多芬274、即兴：事先毫无准备，仅就当时的感受创作》…
…曲、式、曲式：见《贝多芬278~281》…
…节：见《牛顿87》…
第二次世界大战以前，布鲁斯唱片一直由小唱片公司经营，
战后，由于黑人社会地位的改变，几家大唱片公司对黑人音乐产生了兴趣，
…兴、趣、兴趣：见《牛顿110》…
此时，排行榜也开始用“节奏布鲁斯”来代替原来“种族唱片”的称呼。
这个时期的代表人物有路易斯·乔丹（Louis Jordan，1908～1975）、乔·理京斯（Joe Liggins）等。
节奏布鲁斯的特点在很多摇滚乐中得到了直接的体现，
…直、接、直接：见《欧几里得34》…
特别是早期的摇滚乐，好多都是节奏布鲁斯的“翻唱版”。
70年代，节奏布鲁斯与福音歌（Gospel）相结合之后，使它的发展步伐逐步加快。
…Gospel（英语）：n.福音（《圣经》中关于耶稣生平和教诲的四福音书之一）；（个人的）信念，信仰；绝对真理；福音音乐。
adj.福音的…
以致70年代所有的黑人音乐都带有一股浓烈的节奏布鲁斯气息，
特别是索尔音乐，有时和节奏布鲁斯几乎难以区分。
80年代以后，节奏布鲁斯融进了更多的流行音乐成分，使其变得更加商业化。
…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…
比如当今的节奏布鲁斯，好多都已经失去了原有布鲁斯的特征，“强调反拍的律动”成了它的主体，
…特、征、特征：见《欧几里得32》…
…律：见《欧几里得42》…
…动：见《欧几里得23》…
有时偶尔在演唱中 还能找到几个由滑音带出的布鲁斯音符。
像近年出现的节奏布鲁斯歌手白兰蒂和莫尼卡（Brandy&Monica）、布莱恩·麦克奈特（Brian Mcknight）等人的音乐，其实已经不是真正的节奏布鲁斯了，
如果硬要从理论上分析的话，只能把它看作是一种被商业化了的、被流行音乐市场漂白过的节奏布鲁斯。
…理、论、理论：见《欧几里得5》…
…分、析、分析：见《欧几里得36》…
但是并不是所有的节奏布鲁斯都是如此，
比如1997年的两首格莱美获奖作品：埃里克·克莱普顿（Eric Clapton）的《改变世界》（Change The World）和翠西·查普曼（Tracy Chapman）的《给我一个理由》（Give Me One Reason），就是既融进流行音乐成分、又保持布鲁斯特征的现代节奏布鲁斯佳作。
节奏布鲁斯作为摇滚乐的重要来源之一，已成了历史的见证，
…历、史、历史：见《欧几里得111》…
它在影响了摇滚乐之后，自身的不断发展，又使其变成了当今流行乐坛最受宠爱的乐种之一。
“在众多摇滚的类型中，重金属是在音量、男子气概和戏剧化风格上最为极端的。
请看下集《贝多芬330、“重”表达了好种子的倾向，排除了弱苗、收成少的现象》”
若不知晓历史，便看不清未来
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