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1．知乎对刘慈欣文笔的热议

2．大刘的文笔巅峰：云天明的三个童话

3．精彩片段欣赏

4．公考备考的启示

《地球往事》系列三部曲（又称《三体》）是科幻作家刘慈欣的代表作，也是迄今为止中国科幻界最成功的作品，在中国乃至世界上都有非常广泛的受众。该系列将通过分析这部作品，探讨如何更好地备战公考。

今天分析的内容是「云天明的三个童话」。

一、知乎对刘慈欣文笔的热议

关于《三体》的讨论一直都是知乎的热门内容，而2018年有一类问题特别受欢迎，那就是「刘慈欣的文笔」。

以下是两个最具代表性的问题：

问题一「为什么很多人批评刘慈欣的《三体》文笔？」

问题二「怎样写《三体》，文笔才能更好？」

从这两个问题可以看出，很多人对《三体》的文笔是非常感兴趣的。在此就不具体介绍高赞内容的回答了，大家有兴趣自己在知乎看一下。

毫无疑问，《三体》是非常优秀的文学作品，那它是否像一些人认为的那样，文笔是其短板，是作者不太擅长的点呢？

显然不是的，刘慈欣的文笔绝对可以碾压绝大多数专业作家——没错，不是文学爱好者，而是以写作为职业的人。

只要真正仔细读过《三体》，就根本不会对刘慈欣的文笔产生任何怀疑，因为就在书中，大刘在其中一个地方给读者好好秀了一把文笔，尽情倾泄着自己的才华。而此处最最厉害的是，读者在阅读的时候根本不会察觉到文笔有多好，但是如果过后回顾的话才会发现大刘的笔力有多么强。

这个地方，就是发生在《死神永生》后半段的「云天明的三个童话」：《国王的新画师》、《饕餮海》和《深水王子》。

二、大刘的文笔巅峰：云天明的三个童话

简单介绍一下故事发生的背景：

地球和三体之间长达数百年的争斗终于结束了。地球一方通过公布三体星系的坐标引来了黑暗森林打击*，毁灭了三体星系，同时也间接暴露了太阳系的坐标，使得地球也陷入毁灭风险之中。

此时，之前一直渺无音讯的云天明突然与地球取得联系，约定和程心在太空中通过视频会面。此时的云天明在逃出三体星系的太空舰队中已经有了崇高的地位，他计划通过这次会面，向地球隐蔽地传达关于黑暗森林打击的情报。

为了这次会面，云天明准备了很久。他多年之前就在三体文明中出版了一本《地球的童话》，其中假借程心的名义编了三个童话，并将要传递的情报隐藏在其中。这样，两人视频会面时，云天明就以「两人回忆熟悉童话故事」的名义，将情报讲述了出来。

*黑暗森林打击是《地球往事》系列中「黑暗森林」法则的应用，即「宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人」，每一个高级文明都会尝试使用毁灭性的武器消灭其他的文明。黑暗森林打击具有随意性、经济性。

无论你有没有看过《三体》，都可以思考一个问题：

如果你是作者，怎么写这个童话故事才能达到最好的效果？要注意哪些层面？（提示：思考时一定要全面！）

如果回答是「怎样很好地把情报隐藏在童话中」，Emmm……这只是个最初的层面，这样思考显然是不够的。

对于这个童话，一流的作者，也就是大刘的正确写法是这样的：

第一层：面向孩子的有趣故事
第二层：跌宕起伏的积极剧情
第三层：符合环境的语言表达
第四层：隐藏情报的巧妙方法

没想到吧！「怎样很好地把情报隐藏在童话中」只是最末层的内容，前面还有三层都比它重要！

第一层：面向孩子的有趣故事

大家一定要注意，云李二人传递情报的载体是「童话」，所以作者首先要构思的是一个「以孩子为受众的、有趣的故事」。

可能读者不会想到这一点，但如果作者想不到这一点的话，那就是个不入流的写手了。另外，即使能想到，但能否做到这一点，就是三流作家和二流作家的区别；而能否做好这一点，就是二流作家和一流以上作家的区别了。

《国王的新画师》、《饕餮海》和《深水王子》三个故事，即使完全去掉背景，单独作为最纯粹的童话来看也是非常成功的，这就是一流作家的水准。

童话本身的用词非常简洁，几乎没出现任何小孩子理解不了的复杂概念；全文结构清晰，情节推进非常自然，动作逻辑明确；所有出场的人物都在三句话之内非常清晰地交代了其特征。

尤其需要注意的是，这三个故事是非常适合通过讲述的方式来表达的。「童话」这一文学题材的根本要求就是「对儿童说话」，即好的童话必须是让小孩子仅通过「听话」的方式就能接受的。

很多适合孩子们的有趣故事需要通过阅读才能较好地体会出来，如果写作者没注意到这点，至少在本书中不会造成明显的违和感，毕竟大部分读者都在关注隐藏的情报。然而大刘在这方面做得堪称完美，三个童话都没有一处不适合儿童「听话」的地方。

第二层：跌宕起伏的积极剧情

这既是优秀「童话」的特点，也和云天明要传递的情报密切相关。

大家小时候都看过《安徒生童话》和 《格林童话》吧？如果回想一下不难发现，《安徒生童话》还好，《格林童话》中存在比例不低的低质量作品，比如《兔子新娘》：

兔子新娘 【德·格林兄弟】

从前有个妇人，她带着女儿住在一座漂亮的花园里，院子里种了许多卷心菜。冬天，有只兔子来到院子里偷吃卷心菜，妈妈对女儿说：“去把那兔子赶走。”小姑娘就出来对兔子说：“喂！兔子，你快把我们家的卷心菜吃光了。”兔子对小姑娘说：“小姑娘，来坐到我尾巴上来吧，我带你上我家去。

小姑娘不肯。

第二天，兔子又来吃卷心菜了。妈妈又对女儿说：“到院子里去把那只兔子赶走。”小姑娘就出来对兔子说：“喂！兔子，你快把我们家的卷心菜吃光了。”兔子对小姑娘说：“小姑娘，来坐到我尾巴上来吧，我带你上我家去。”小姑娘还是拒绝了。

第三天，兔子又来了，坐在卷心菜上面。妈妈对女儿说：“去把那兔子赶走。”小姑娘就出来对兔子说：“喂！兔子，你快把我们家的卷心菜吃光了。”兔子对小姑娘说：“小姑娘，来坐到我尾巴上来吧，我带你上我家去。”小姑娘坐到兔子尾巴上，被带到了很远的兔子家。它对姑娘说：“现在动手烧饭吧，用青菜和小米，我去请来参加婚礼的客人。”接着，所有的客人都到了（谁是客人？我把别人告诉我的说给你听吧：全是兔子！乌鸦是牧师，为新郎新娘主持婚礼；狐狸是司仪，祭坛在彩虹下面）。

姑娘十分难过，因为只有她是人。小兔子走来说：“开门开门快开门，客人们都很有兴趣。”

被当成新娘的姑娘一言不发地抽泣起来，兔子走了出去。它再回来时又说：“开饭开饭快开饭，客人们肚子都很饿了。”新娘还是一声不吭，顾自流泪，兔子又走了。它第三次回来时对小姑娘说：“揭开锅盖快揭开，客人已经不耐烦。”新娘沉默着，兔子又出去了。于是姑娘将自己的衣服套在一个稻草人身上，给它一把勺子装成搅拌锅里煮的东西的样子，然后把它摆在锅边，自己回家找妈妈去了。小兔子又回来喊：“快开饭，快开饭！”然后站起来，对着新娘就是一拳，结果把稻草人的帽子给打掉了。
小兔子发现这不是它要的新娘，十分难过地离开了那里。

这篇童话是典型的低质量作品，除了「用词简单」「容易理解」之外，几乎没有任何优点。

人物方面，小姑娘的妈妈就说了一句话，后面完全没有对应表述，根本没必要出现；场景方面，无论是「卷心菜园」还是「兔子家」都莫名其妙且几乎没有任何描写；情节方面更是弱智之极，小姑娘的行为没有任何逻辑，兔子更是给人一种「低智商拐卖儿童未遂（已遂 ？）」的迷之不爽感。

全文最令人觉得莫名其妙的是，它根本不是一个故事，像是一个流水账，而且是没头没尾的那种，堪称「不入流写手代表作」，是典型的低质量作品。

回到正题。正如上文所说，任何童话都必须有一个完整的结构，而云天明要借助童话传递大量情报，所以他选择了一种最佳的题材——中长篇「三部曲」式童话。

《国王的新画师》、《饕餮海》和《深水王子》合计超过22000字，拥有一个不算庞大但非常完整的世界观，其剧情跌宕起伏，内容积极向上，正如刘慈欣书中人物——一名儿童文学作家之口所说：

“以童话作家的身份向云天明表示敬意。如果仅仅作为童话，这个故事很不错。”

（话说大刘还真会夸自己2333，不过这个夸实在太自谦了，这三个童话的水准可不止「不错」。）

跌宕起伏的剧情是所有优秀的中长篇文学作品的必备特征。两万多字的文学作品，必须有各种各样精彩的小故事，其中的起承转合如何过渡都要仔细构思。而中长篇童话想要在这方面写出彩尤其困难，因为它需要考虑「童话」这一特殊文学体裁的特点，必须在用词、结构方面尽量简化，还能够用「讲话」的方式说给孩子听。在「云天明的三个童话」中，主线剧情进入很快，而且全程事件一个接一个，可以说全程没「睡点」

而积极向上的主题则难度也不低。大家千万不要以为对小孩子只要灌输正能量就行了。大道理一套一套的，成人会烦，儿童更烦。想要通过讲故事树立儿童的三观，其实最讲究一个「潜移默化」。在「云天明的三个童话」中，女主角露珠公主的成长是悄然而坚定，能够让孩子们看了之后感受到人生的美好和世界的广阔。

上面是从「童话」的角度来分析建立「跌宕起伏的积极剧情」的必要性，从「云天明传递情报」的角度来说，就更好理解了：

剧情跌宕起伏，才能插入更多的故事情节，才能更好地将情报隐藏于其中，尤其是借助童话的剧情来隐喻「黑暗森林打击」的方式和对应策略。

云天明传递的情报非常复杂，仅「光速飞船」这一个情报，就既需要解释光速飞船的理论基础（曲率驱动），又需要指出光速飞船发展的必要性（唯一逃脱黑暗森林打击的方法），还需要点名光速飞船的最终效果（彻底逃离太阳系或形成「黑域」保护太阳系），因此必须通过容量足够大的情节才能更加完整地传递情报。

第三层：符合环境的语言表达

这一层面是很容易被写作者忽视的。当然，本文论述的「云天明三个童话」属于「书中之书」，即作者借云天明之口表达的内容，因此只位于第三层，但它仍比第四层「隐藏情报的巧妙方法」要重要。

而在一般的文学作品中，这点是极为重要的，它塑造的好不好，往往就是「好作品」和「顶尖作品」的区别。

以西瓜很喜欢的漫画《火影忍者》为例，这部漫画在「符合环境的语言／画面表达」方面，就有个比较严重的问题——漫画最重要的两个女性角色的前期刻画非常不符合她们的定位，春野樱和日向雏田给人的印象都不太好。

作为前期戏份最多的女性角色，春野樱的表现简直无力吐槽。除了中忍考试割头发那一节以外，几乎处处都在暴露缺点。例如初期对佐助盲目花痴，对鸣人莫名地凶；抢铃铛、中忍考试、佐助追回战时的纯路人戏份；和井野的翻脸；对战再不斩时只会捂头和尖叫……

春野樱在漫画前期的表现直接让她早早奠定「动漫中最被讨厌的女性角色投票第一名」这样一个宝座。明明颜值不错，性格也有不少优点，中期对战蝎、后期参与第四次忍界大战都可圈可点，结果人气始终都很差，这就是塑造的问题。

而日向雏田的前期塑造也强不到哪儿去。这个角色尽管有善良、温柔、坚强等很多优秀品格，但仔细回想起来，她给人印象最深刻的剧情都是在被暴打，尤其是和日向宁次在中忍考试时的对战，可以说全程在后面鸣人嘴炮的鼓励之下被暴打……所谓的佩恩、四战时救鸣人的行为，虽然看上去很感动，但这也是被暴打啊！

在漫画的绝大部分时间，日向雏田要么在打酱油，要么在被暴打，其给人的印象甚至远不如幼年单杀佩恩一道的木叶丸。

可以说，岸本在创作《火影忍者》时，没有注意到让春野樱和日向雏田两个角色的表现符合书中环境的要求，导致二人在观众中的评价偏低。

但是，岸本又不是那种不擅长塑造女性的漫画家，木叶的纲手、野原琳，砂隐的手鞠，「晓」的小南等都是塑造得很不错的女性角色，因此春野樱和日向雏田二人塑造的不够成功，更是成为《火影忍者》中令人遗憾的部分。

回到主题。大刘在创作「云天明的三个童话」时，很好地考虑到了当时的环境，即「云天明和程心的生活环境」。

根据文中的表述，云天明和程心大约出生于1983年左右，而这些童话被云天明称为「二人童年时相互编的故事（实际二人仅仅是大学同学，童年并不认识）」，因此这些童话应当符合两个80年代初出生的小孩子在90年代的语言风格。事实上，大刘做到了这一点。

「云天明的三个童话」中符合那时候孩子风格的细节有：

（1）童话微妙地符合那个年代的感受

这个童话的精妙之处，在于它的语境把握的非常准确。虽然童话要传达的情报是超出人类想象级别的，但童话中的剧情是很符合90年代初的男孩和女孩认知的。

在六七十年代乃至更早的中国，那时的小孩子可能更关注于如何吃饱饭、怎么获得和平的环境；而在21世纪之后，小朋友们可能对电子游戏、真人秀等事物更加好奇。只有在摆脱战乱和饥饿，又不怎么发达的八九十年代的儿童，才可能创造出一个「无故事王国公主和王子的冒险故事」。

（2）符合女孩子心理的表述

在云天明的表述中，三个童话是程心创作的，因此整部童话的叙述风格是恰到好处地带一点女性视角的。

不知道大刘是否研究过儿童心理学，但就我个人而言，这三个童话在叙述风格的把握上掌握的是非常好的，从事物的命名就可见一斑。童话中的角色名字分别为：

公主——露珠
正派的王子大哥——深水
反派的王子二哥——冰沙
国王、王后、大臣都没有名字
照顾公主的奶妈——宽姨
陪伴公主的卫队长——长帆
反派的画师——针眼
正派的画师——空灵

可以看出，这些角色的命名略带一点玛丽苏风格，又很符合一个衣食无忧的小女孩的想象。

「露珠」这个词本身就带有比较美好的含义，而这一形象多次出现在中国的幼儿科普读物和小学语文教材上，是一个有趣的美好形象，用来命名故事的主角正好合适。

「深水」中的「深」意味着「深沉」「身后」，「水」意味着「温柔」「滋润」和「包容」，两者的结合，恰好符合年幼的女孩子对完美兄长形象的想象。

「冰沙」中的「冰」意味着「冰冷」，「沙」这个形象不禁让人想起小男孩在沙子中玩的形象，而且沙子本身就和冰一样，有点扎手。两者的结合，一个内向、冷冰冰又让人不爽的熊孩子形象跃然纸上。

需要注意「冰沙王子」是三兄妹中的老二。中国的传统就是长子成熟，继承家业（古代的「嫡长子继承制」传统）；幼子（女）受宠，父母疼爱；然后老二调皮捣蛋，净干让人不爽的事情，往往最后还能得逞，比如曹丕、杨广、李世民……

从三兄妹的命名就可以看出大刘是多么用心——除了中国，其他国家并没有这种经典的「三个孩子，老大成熟，老二捣蛋，老三受宠」的组合。

国王、王后和大臣没有名字不仅符合童话的剧情（基本没戏分的人，没名字是正常的），也符合文章的风格：两个孩子讲故事，不需要也记不住太多名字。

照顾公主的奶妈名叫「宽姨」，「X姨」的叫法很明显是中国特有的，古代有奶妈，现在也有保姆，这种叫法可以说是长期流传。

需要注意的是「宽」这个字。从剧情中来看，宽姨是一个非常溺爱露珠的奶妈，而且做事很着急的样子。因此「宽」这个字大概有两层意思，一层是宽姨「管的宽」，对露珠特别关心，什么都管；另一层就是宽姨「心宽体胖」，心胸广阔（这样才配得上「公主的实际监护人」这个身份），且做事麻利。

另外，「宽」可以说是中国的孩子最早接触的「笔画比较多，且含义比较简单」的汉字之一了，因此这个命名相当精髓，和故事的剧情非常贴切。

陪伴公主的卫队长名叫「长帆」，不得不说这个命名简直绝了，简直苏到极点，却又一点都不俗。长，意味着高；帆，意味着帅（帆船的帆布一般都非常华丽漂亮）；长帆说明这个船的帆很长，很气派，意味着富。而帆本身既是航海的陪伴，又是引导的标志。「长帆」二字就代表着高富帅在身边的陪伴和引导，所以才说这个命名真的特别能体现大刘的心思。

反派的画师名叫「针眼」，针也是小孩子不太喜欢的事物，而「针眼」不由得让人想起「刺眼」「小心眼」等负面的词汇。正派的画师名叫「空灵」，这个没得说，这个词听上去就有「境界很高」「仙气飘飘」的感觉，而且特别有中国风格，其他国家的文化中根本没有「空灵」这个概念。

童话中的地名也值得一提：

国家——无故事王国

这个名字也是很有趣的。通过整个童话可以看出，这个王国和普通童话中的王国并没有太多的区别，该有的故事还是有的……

「无故事王国」是偏向女孩子的命名方式。如果是云天明给程心讲故事，估计就会叫「多故事帝国」了。小女孩偏向于在安全平静的环境中寻找朦胧的冒险感，而小男孩则更渴望更加刺激有趣的冒险。

神秘的地名——赫尔辛根默斯肯

这个地名是解题的密钥，也是云天明刻意露出的线索。从任何角度来看，这个名字都和整个童话的中文表达语境格格不入，也就是说它事出反常。云天明正是通过这一点来达到了传递情报的目的。

此类的细节在童话的很多处隐约可以感受到，让读者似乎就在阅读一个90年代女孩对男孩创造的童话。

第四层：隐藏情报的巧妙方法

云天明如何将决定人类和太阳系命运的情报通过童话传递出去，这是读者最关心的话题，也是大刘最用心的地方。毋庸置疑，这三个童话写得非常成功。

从网上搜索关于「云天明三个童话」的内容，可以发现大部分读者都对三个童话中隐藏的宇宙秘密非常感兴趣，完全没有读者抨击大刘的童话写的不好，或者大刘借云天明之后传达情报的过程有Bug，这种反应对于「书中之书」是非常难得的。

关于作者创造的「书中之书」，中国读者最熟悉的作品自然就是曹雪芹借助《红楼梦》中的贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等角色之口创造的作品了，例如《芙蓉女儿诔》《葬花吟》等。这些作品的普遍评价是「符合人物性格」「符合剧情」「有一定的文采」，但限于曹公本身的笔力，除个别的句子（例如「一年三百六十日，风刀霜剑严相逼」等），大部分作品被认为并不是特别出彩。

其他名著更是如此，例如《西游记》《三国演义》《水浒传》中大量的赞诗，在绝大部分读者心中都毫无知名度，也几乎完全没有讨论。也就是说，即使是四大名著的「书中之书」，一般也就是不过不失，由此可以看出大刘笔力之强（当然也和「云天明三个童话」本身就是《死神永生》的核心情节有关）。

回到童话本身，可以看出云天明（大刘）为「传递情报」这一目的做了非常精巧的构思，除了书中本身提到的「双层隐喻+二维隐喻」「地名与风景组合」「通过事物的名字和性质暗示物理知识（光速、维度）」之外，还有一些值得分析的点：

（1）主线清晰地展示了所有的情报

虽然情报本身难以解读，但它并没有被讲述者刻意隐藏。通过后续剧情我们可以发现，所有的要点都明确在剧情主线中展示了出来。

用一句话概括这三个童话，那就是「无故事王国发生了故事」，而童话中已经明确交代，「无故事」也是一件好事。结合下文「国王、王后和忠于王族的大臣都被针眼画师消灭」这一语境，可以让所有地球读者都会第一时间理解「发生故事=黑暗森林打击」，「针眼画师的手法=黑暗森林打击的方式」这一点。

（2）对情报的着重提醒

除了「赫尔辛根默斯肯」之外，还有黑曜石等独特的词，以及那把必须不停转动的古怪的伞，能够避开饕餮海中鱼儿的香皂……童话中出现的所有奇妙的事物，其实都是一个重要的情报点，而这些情报点汇总起来就是所谓「宇宙安全声明」的真相，即：逃亡者乘坐光速飞船逃离太阳系，其他人生活在科技水平大幅倒推的地光速黑域中。

对云天明传递情报的解读是《死神永生》最精彩的剧情之一，很多读者都为破解过程所吸引。希望大家在欣赏「解谜」的同时，也学习一下大刘的写作技巧，从而更好地欣赏文学作品。

三、精彩片段欣赏

精彩片段一：
假如父王和母后传给后代的美德是有一个定量的，那冰沙王子缺少的部分一定都给了露珠公主。公主聪明善良，且无与伦比地美丽，她在白天出来太阳会收敛光辉，她在夜晚散步月亮会睁大眼睛，她一说话百鸟会停止鸣唱，她踏过的荒地会长出绚丽的花朵。露珠成为女王必定为万民拥戴，大臣们也会全力辅佐，就连冰沙王子对此也没有说什么，只是目光更阴沉了。

该部分内容位于童话开头，是对露珠公主的介绍。

分析整部小说可知，程心是小说中「圣母」的代表，而这个童话是「云天明声称」程心小时候给她编的，而露珠公主作为拥有很多善良品格的女主角，或多或少带有程心本人（自己认为，以及云天明认为）的影子，因此需要把这段内容写玛丽苏一点，略带一些孩童的幼稚气，但又不能那么做作——这种感觉是非常微妙的，也是很难把握的，而大刘就把握得很好。

需要注意本文还潜藏着一个内容，那就是童话虽然假借了程心的名义，但毕竟是云天明写的，所以关于露珠公主的介绍，还是有些云天明自己对程心的憧憬的……

精彩片段二：
第二天早晨，在王国的另一处海岸上，有人看到海中出现了一张白帆，那艘帆船后面拖曳着一道白云般的泡沫，在朝阳中驶向远方。
以后，王国中的人们再也没有得到露珠公主和长帆的消息。事实上王国得不到任何外界的消息，公主带走了王国中最后一块半赫尔辛根默斯肯香皂，再也没有人能够冲破饕餮鱼的封锁。但没有人抱怨，人们早已习惯了这样的生活，这个故事结束后，无故事王国永远无故事了。
但有时夜深人静，也有人讲述不是故事的故事，那是对露珠公主和长帆经历的想象。每个人的想象都不一样，但人们都认为他俩到过无数神奇的国度，还到过像大海一样广阔的陆地，他们永远在航行和旅途中，不管走到哪里，他们总是幸福地生活在一起。

这是童话的结尾，写得水平非常高，说放在「童话」这一题材中也是最高水平的那一档。

这个结尾最神奇的地方在于，读完之后会有一种微妙的欣慰和惆怅感。尽管这个结尾并不意外，但是在大刘的笔下，读者仿佛和主角一样经历了一场紧张奇幻的冒险，依依不舍地迎来了结局。

「那艘帆船后面拖曳着一道白云般的泡沫，在朝阳中驶向远方」这一句话，就非常明确地交代了公主和长帆两人的结局。白云、朝阳、远方，仿佛和「小桥流水人家」这样，单纯的几个词就构成了一整幅充满象征意义的画面。

「以后，王国中的人们再也没有得到露珠公主和长帆的消息……这个故事结束后，无故事王国永远无故事了」这段话，是一个标准的「总-分-总」结构，而这个结构的开头用了「再也没有」，结尾则是「永远无故事」。简单的两个词组，就定格了童话的结尾。

最后一段话使用的文学技巧可能很难用具体的语句表述出来。这既是一个开放式结尾（露珠和长帆的未来不确定），又带有满满的幻想（不是故事的故事），还没有结局（无数神奇的国度，像大海一样广阔的陆地），已经永远的祝福（总是幸福地生活在一起）。

这三段话可以说是最标准的童话结尾，又是最不标准的童话结尾，但它一定是一个能够吸引孩子的童话结尾，即使受众对「三体」一无所知。

四、公考备考的启示

「云天明的三个童话」可以帮助大家学到很多备考技巧。

（1）不要有太多「刻板印象」

有相当一部分比例的小伙伴对公考存在「刻板印象」，例如「数量关系复习了也没用，不会了直接蒙」「申论大作文不懂得怎么写就去原文抄材料」等。不得不说这种想法是非常刻板的，就像有的读者认为「大刘的科幻电子很精彩，但文笔不够好」一样。

伟人有句经典名言「实践是检验真理的唯一标准」，这句话放在阅读和公考中也是。没认真读原著，就别盲目评价一个作家的文笔；同样的，没仔细做过国考真题，就不要仅凭借印象就盲目决定某个板块应当怎样复习。

（2）备考时应分清主次

西瓜反复强调「国考备考时要多做真题」，就像大刘在创作这三个童话时，首先要做到的一点一定是「这是一个好童话，是面向孩子的有趣故事」，再满足「它的内容要长，剧情要丰富，还要符合九十年代初期中国孩子的特点」，最后才要构思「隐藏情报的巧妙方法」。

有的考生在备考时特别喜欢报辅导班，喜欢制定一个机械的复习计划，强制自己今天学哪些板块，做到那些步骤……这就是最典型的「本末倒置」。面对一个从未接触过的新型考试，一定要先去做真题，至少要完整做过几套真题卷子，再通过各种方法搜索如何解题，才能对考试有个自己认定的初步印象，此时再去报班或者制定具体的复习计划才更加有效。

（3）要综合全面提升自己

除了「云天明的三个童话」之外，大刘完全没有写过类似的故事。虽然科幻和童话都是文学题材，但两者千差万别，不比文学和体育的差距小。也就是说，在一个完全陌生的领域，大刘写了一个两万多字的中长篇故事，而且写得质量非常高，虽然不是「文体两开花」，但的确是名副其实的「科幻童话两开花」，让读者只能对大刘说66666。

在备考中，各位小伙伴也要向大刘学习，综合全面地提升自己。即使做不到全面发展，至少要把公考的三门科目都学好；如果这都做不好，再少也要做到「申论行测两开花」，光有一门学得好是不够的。