24年，轻改动画的辉煌、狂欢、退场与洗牌。
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审核丨Louis 文丨Canbuno
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——当席卷日本动画业界的金钱巨浪冷却后， “一本万利”的轻改动画早已偏离航向，在孤岛搁浅，现在也是它拾起破碎的船骸，重新起航的时候了。
轻小说改编动画左右动画业界的时代，要远去了。
对动画党来说，每个季度必做的一件事情就是看新番导视。而今年的四月新番却十分不“正常”——轻小说改编动画出奇地少。
据目前统计，今年四月新番轻小说改编动画仅有两部，去掉常年夺取霸权桂冠的物语系列后，今年的四月番其实仅有一部轻改动画——《贤者之孙》。
追番稍微有年头的姬友不难发现，这与往年动辄就十几部的轻改动画的状况大相径庭，轻小说改编动画好像正在退场。
轻改动画的时代远去了吗？
——轻改动画的辉煌——
“垃圾轻改”这四个字许多观众都司空见惯了，但对动画业界来说，轻小说其实并不是“业界毒瘤”，恰恰相反，它曾是动画业界的救星。
早在上世纪，轻改动画就已经诞生。1995年放送并且家喻户晓的《秀逗魔导士》便是由轻小说改编而来。可惜的是，由于轻小说字数太多，改编成动画常受限制，难度着实不小。而当时又是漫改作品的天下，在很长时间内，轻小说都没有登上主流舞台。
新世纪后，技术革新下的日本动画业界蓬勃发展，动画需求的增长如狮子大开口，整个日本的漫画产量已经不能满足需求，内容繁多、产量庞大的轻小说被重新想起，回到了新番主赛场。
2006年是动画业界难忘的一年。
《凉宫春日》的诞生，让轻改动画正式站到舞台的中心。其爆炸般的销量，灵动富有深意的内涵，可爱而具有特色的人设，不仅彻底破除了人们对深夜档动画“死板”，“难以理解”这些刻板印象，还开拓新的动画市场。
而后几年，《龙与虎》《化物语》《狼与香辛料》等极其优秀的轻改作品层出不穷，成就了轻改动画口碑的巅峰。动画产业乘着轻小说的浪潮，顺风顺水，蓬勃发展，并赚得盆满钵满。
（图源自名作之壁吧）
然而，洪流太大，船便会控制不住方向。
即使到今天，我们耳熟能详且有口皆碑的轻改动画，绝大多数也停留在了5年前。
——轻改动画的衰落——
2011年，轻改动画《无限斯特拉托斯（IS）》（国内常称其“名作之壁”）开始放送。这部剧情无脑，靠“卖肉”设定就能火得一塌糊涂的作品，让业内看到了轻改动画新的盈利空间，轻改动画的风向开始悄然变化。
这类轻改动画不仅剧情无脑、“卖肉”无下限，内核也相对单一。然而正是这种简单轻松的剧情套路和人设萌点最终大受欢迎。虽然这些动画最后没有成功复制《IS》的成功，但仍然靠热度带起了大幅销量。
今天我们所说的“轻改四天王”——《绝对双刃》《铳皇无尽的法夫纳》《新妹魔王的契约者》《圣剑使的禁咒咏唱》其实就是这类轻改的典型。（都于2015年一月放送）
2015年10月放送的七部轻改动画也被冠以“七英雄”的“美称”。
姬不是觉得这类轻小说有多恶劣，但当内容简单+设定就能成功的环境下，市场开始畸形，劣币驱逐良币。
轻小说的优秀作品逐渐被耗尽，业界被大批简单粗暴的的轻改代替。
在我们享受日本新番的同时，很少有人注意到，日本新番市场上，轻改已经逐渐沦为了追逐利益的牺牲品。
2015年以后，轻小说改编动画开始滑坡。
——日本动画的伤与痛——
日本动画业界开始千疮百孔，而“毒瘤”轻改只是刽子手之一。
从轻改的衰落可见一斑。
轻改动画销量日渐减少、动画制作日程混乱、作画崩坏、人才不足、从业人员薪酬过低，动画变成了低质量的原作宣传品…日本动画遭受的危机也许远比我们想象的严重而深远。
早在2015年，日本超重量级动画监督庵野秀明就表示，日本动画的制作体系距离崩坏已经不远，甚至大胆预言，2020年时日本将会没有人才与资金维持现状。
目前看来，2019年的动画业界仍在焕发活力，庵野秀明的预言或许已失灵，但是日本动画产业面临的危机从未停止过。
——轻改动画的“洗牌——
人们可能会被新奇的事物吸引，但是低质作品抵不过大浪淘沙。
当席卷动画业界的金钱巨浪逐渐退却后， “一本万利”的轻改动画已然偏离航向，它应该重新找到自己的航道。
（根据长门有C以及名作之壁吧的数据整理而得）
随着轻小说改编的过度开采，优秀作品已被消耗殆尽，留下来的佳作也寥寥无几，退潮过后，在日本动画市场低迷的影响下，宁缺毋滥又成了轻改动画的新趋势。
而在这个时候还逆流而上，已经再难复制当初“四天王”时候的盛况。
无论什么时代都不乏滥竽充数的作品，以前有，未来也还是会有。
从1995年至今，轻改动画从起步、辉煌、狂欢到热潮退去，现在又到了重新洗牌的时候。
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