吉里•布本尼切克（Jiří Bubeníček）编导的《卡门》（Carmen）
剧本：根据普罗斯佩•梅里美的同名小说而作
编舞：吉里•布本尼切克（Jiří Bubeníček）
音乐：乔治•比才的著名音乐与曼努埃尔•德•法雅（Manuel de Falla），艾萨克•阿尔贝尼兹（Isaac Albéniz），马里奥•卡斯特尔努沃-泰德斯科（Mario Castelnuovo-Tedesco）和加布里埃莱•波诺里斯（Gabriele Bonolis）；由罗马歌剧院作曲家和指挥加布里埃莱•波诺里斯进行重新配器编曲
服装：安娜•比亚焦蒂（Anna Biagiotti）
舞美和灯光：詹尼•卡卢西奥（Gianni Carluccio）
指挥：路易斯•洛拉瑟布（Louis Lohraseb）
首演地点和日期：2019年2月2日由罗马歌剧院芭蕾舞团（Del Corpo di Ballo di Roma）于科斯坦兹剧院（Costanzi Theatre）
演员表：
丽贝卡•比安奇（Rebecca Bianchi）…………卡门
阿玛•拉玛萨（Amar Ramasar）…………唐•何塞
阿莱西奥•雷扎（Alessio Rezza）…………卢卡斯（Lucas）
劳迪奥•科奇诺（Claudio Cocino）…………加西亚；
吉塞普•德帕洛（Guiseppe Depalo）…………英国将军
达米亚诺•蒙格里（Damiano Mongelli）…………作家梅里梅
洛伊克•皮雷（Loïc Pireaux）…………中尉
西蒙娜•阿格罗（SimoneAgrò）…………雷门达多（Remendado）
1. 剧情介绍：
人物表：
卡门…………烟厂女工，一个吉普赛女人
唐•何塞…………龙骑兵的下士
卢卡斯…………斗牛士
加西亚…………卡门的丈夫
富有的英国将军
作家…………梅里梅
龙骑兵中尉
雷门达多…………走私贩
第1幕
唐•何塞被叛处死刑，作家梅里梅在狱中与他交谈，唐•何塞请求作家将他带有十军架的项链交给卡门，作家给了唐•何塞一根粗大的雪茄，然后，唐•何塞开始叛处死刑，接下来是漫长的倒叙。
吉普赛女人卡门在在快乐的舞蹈，梅里美与卡门相遇，卡门向作家在了一根粗大的雪茄，卡门在与作家调情时偷走了他的金表。
在雪茄工厂的门前，唐•何塞和士兵上岗，雪茄工厂女工们休息时，来到工厂的门，这时卡门出现，与士兵们调情，唐•何塞注意到卡门，他也加入其中，卡门将一朵花掷向唐•何塞，他忙着捡起，放在胸中。
在雪茄工厂里，女工们在炎热的天气中忙碌地一天后，一个个懒洋洋地懒散地躺着，用裙子的下摆当扇子扇着。当卡门和一个女人激烈争吵，在工作台上扭打,后一直追着打到地上，气氛变得更加紧张,这 时士兵赶来，将双方拉开，唐•何塞奉命逮捕卡门，在押回狱中的路上，卡门与加唐•何塞跳起了抒情的“双人舞”，他经受不住卡门色诱而不能自拔，正当陶醉其中时，卡门乘机逃走。
唐•何塞让卡门逃走了，结果自己进了监狱。多亏了她在送来的面包里暗藏的一把刀，才使得唐•何塞狱中以逃脱。
一群人在塞维利亚的广场上跳着“哈巴涅拉”，这时，卡门和一帮吉普赛人也到来，基中有她的丈夫加西亚，一起跳起欢快的舞蹈，唐•何塞这时也到来，俩人烈火干柴般炽热缠绵的舞蹈之后，卡门让唐•何塞和她一起到小酒馆去喝酒。
在小酒馆里，人们喝酒狂欢之后，陆陆继继结离去。之后，卡门与唐•何塞在“间奏曲”的音乐中，跳起了情意绵绵的“双人舞”， 之后，俩人相拥而卧，当唐•何塞一觉醒不时，卡门已不见踪影。
唐•何塞一路寻找，又回到兵菅，这时卡门却又找到兵菅，再次诱惑唐•何塞，之后，卡门和一帮吉普赛人飞奔而去。
当他继续爱着她时，卡门无法不去诱惑别的男人，唐•何塞藏在暗处，卡门又和唐•何塞的上司中尉缠绵在一起，嫉妒的唐•何塞忍无可忍，冲出与中尉一阵搏斗，最终，将中尉窒息杀死，卡门见状，拉起唐•何塞快速逃离。
第2幕
卡门与唐•何塞骑马来到吉普赛人的营地，一帮吉普赛人包括卡门的丈夫加西亚，在众人的劝说下，唐•何塞加入了吉普赛人的队伍，这时有三人富人走来，卡门妩媚地迎上去，一会将不人的钱包偷到手，并交给同伙，卡门骑马飞奔而去，唐•何塞和其他同伙一同逃走。
卡门与加西亚在一起卿卿我我，唐•何塞吃醋引起冲突，雷门达多将俩人拉开。这时，因为中尉之死，兵营的士兵追到吉普赛人的营地，双方对打起来，经过一番搏斗，士兵们落荒而逃。精疲力竭的吉普赛人倒地而睡，卡门和加西亚相拥而卧，愤愤不平的唐•何塞睡在不无的地方，当他们醒来时，卡门已不知去向，众人一起去找寻卡门。
富有的英国将军在穿着白色制服随从的族拥下在狩猎鸟，一只大鸟也被射杀下来。
在英国将军的官邸，舞会正在进行，卡门也在其中，与英国将军情意绵绵，唐•何塞化妆成卖水果者，进入官邸，当英国将军和其他的客人暂时离开客厅时，卡门与唐•何塞又一次跳起了魂牵梦绕的“双人舞”，这时，英国将军来到客厅，唐•何塞躲藏在暗处，英国将军再次和卡门缠绵，唐•何塞召唤报有的吉普赛人一起到来，双方进行了一场恶战，英国将军用猎枪打死了一名吉普赛人并打伤了雷门达多，在唐•何塞的帮助下，加西亚夺下英国将军的猎枪并将其射杀死，加西亚又枪杀了雷门达多，唐•何塞无法理解加西亚的所作所为，俩从打头起来，唐•何塞报复加西亚将其刺死了。
唐•何塞与卡门及其他吉普赛人继续进行走私生意。
在斗牛场，斗牛士的舞蹈热力四射，其中一个名叫卢卡斯的斗牛士，让卡门一见倾心，卡门几乎舔他的紧身夹克，舞台中央给他吹筲。唐•何塞愤愤不平地在牵着马在来回游走，突然，马发了疯地腾起前蹄，将卢卡斯踩死。卡门和唐•何塞在星空的旷野夜色下飞奔而去。
在教堂门外，卡门和唐•何塞又一次跳起了浓情密意的“双人舞”， 唐•何塞苦苦哀求卡门嫁给他，但卡门决意要寻找自由，她不想让另外一个人在束缚她，恼羞成怒并绝望的唐•何塞刺死了卡门
结尾，唐•何塞被执行死刑——吊死，作家梅里梅记下这一切。
2. 作品分析：
伊莱奥诺拉•阿巴格纳托（Eleonora Abbagnato）于2019年1月被任命为罗马歌剧院芭蕾舞团的团长，在罗兰•佩蒂的《卡门》上演70周年之际，他想为芭蕾舞团上演新的一个版本《卡门》，所以在2019年2月2日，由吉里•布本尼切克编导的二幕版本《卡门》，由罗马歌剧院芭蕾舞团上演。
捷克舞蹈家和编舞吉里•布本尼切克最有趣的新颖之处在于，没有根据比才的歌剧情节走向进行创作，编舞叙事比比才在他的时代曾被迫插入某些人物（如米卡埃拉（Micaela）和埃斯卡米洛（Escamillo））是因为要符合歌剧类型规则，在这版芭蕾舞剧是不存在的，他根据普罗斯佩•梅里美1845年的小说的原作来构思整部芭蕾舞剧，从而使得剧本更加贴近梅里美的小说，那是一部充满激情、嫉妒和死亡的芭蕾舞剧，在其中加入卡门的丈夫加西亚，另一个斗牛士卢卡斯和卡门的情人富有的英国将军角色。两幕剧情大约在二个小时的表演中都很好地融合在一起。与佩蒂和阿隆索版本不同，吉里•布本尼切克版本中包含许多细节。有人可能会说太多。无论如何，即使您错过一个或两个细节，也不会丢失线索。这次，吉里•布本尼切克得到了他长期的朋友阿尔森•梅赫拉比安（Arsen Mehrabyan）的帮助，阿尔森•梅赫拉比安是瑞典皇家芭蕾舞团的首席舞者，也是一名编舞。此外，这个版本有一个创新的透视法，这表明了一个新的方法，《卡门》的神话，自由卓越的精神。
布比尼切克芭蕾舞剧深入描写了反叛和不屈不挠的吉卜赛人卡门和她的嫉妒并暴躁的唐•何塞的内心情感。这是一种奇特而狂野的美，一个乍一看让人惊讶但却无法被遗忘的形象。最重要的是那双眼睛，它那既撩人又野性的神情，是我在别人的目光中再也找不到的。这就是梅里美的《卡门》的精髓所在。顽强和热情的性格使它成为一个不可抗拒的戏剧人物。性感的制造雪茄的工人和反叛的吉普赛人的形象，通过比才不朽的音乐，为芭蕾艺术提供了她的戏剧性和情感潜力。
芭蕾舞剧以唐•何塞被处以绞死的死刑开始，然后一个慢长的倒叙，讲述了他对卡门的爱。剧中的卡门是是一匹没有人能驯服的野马，一个独立不屈不挠的蛇蝎美人，她拥有所有女性都应该争取的精神自由，她对自己负责，对社会及其信念、习俗和法律是它的对立面。以自已引以为自豪，像猫抓老鼠一样一起玩耍并捉弄男人。他们抬起下巴，挺起胸膛，挑衅地瞥了卡门一眼，他们躺在她的脚下。每当关系变得亲密无间时，她就逃跑了。她与英国将军和唐•何塞玩的两面派游戏令人恶心。当卡门风骚地向前者挥手时，后者躲在她身后。卡门嘲笑了这些人，并多次羞辱了唐•何塞最终引来杀身之祸。
与卡门正好相反，唐•何塞是天生的奴隶，是一个软弱和几乎害羞的人，他最初想成为一名牧师。当卡门亲切地对待他，并且恋情进展顺利时，他是个坚强的人。他的情色是他性格中最有男子气概的部分。唐•何塞很冲动，而且攻击性很强，但即使到那后时刻，他的主要愤怒仍然像肿块一样卡在胸口。通常，他的表情显示出很大的脆弱性，悲伤和孤独。不管是激情还是角色，他从来不自由。入伍后他成为一个连环杀手，他首先谋杀了他的中尉，然后是卡门的丈夫加西亚，最后是卡门自己。在遭到卡门强烈拒绝之后（他深爱着他），他想与他分享生活，导致他发生各种杀戮事件的起因，仅仅是缺乏自由的结果。正是出于这种缺乏，唐•何塞杀死了卡门。不仅仅是嫉妒。首先是不能忍受他永远无法拥有的东西，不能改变自己，也不能使别人像他一样。
芭蕾舞剧有其自身的艺术和叙事层面上，在剧中我们看到作家梅里梅角色时刻在场，他手里拿着笔和纸，作为故事情节的叙事关键时刻就会出现在场景中，注意到告诉他的以及观察在他眼前发生的事件，都被他铭记在心中写下，将他看到的一切写在中篇小说中。布本尼切克的想法是恢复唐•何塞在去世之前对作家的认罪权，作家在芭蕾舞剧中体现在两个相互关联的场景中，即开场和结尾时的项链。开场时唐•何塞去世之前对作家的认罪并委托他将带给卡门，而结尾时脖子上挂着项链被绞死。但他在与剧情交织之后，而不是引导他，被两个恋人所拖累，时而像他一样，很难在群舞和芭蕾舞叙事之间找到补偿，特别是在第二幕中。因此，尽管芭蕾舞的第一幕非常有凝聚力，并且所有舞者的舞蹈都很优美，但在第二幕中，尤其是从与斗牛士卢卡斯相遇的那一刻起，无论是卡门，卢卡斯还是唐•何塞，舞蹈的节奏似乎都变得有些太快了，与芭蕾舞剧其它部分的连贯性也很差。
吉里•布本尼切克的编舞技巧是以古典舞与现代舞的融合作为基础的，与舞者一起创作自己的部分，让每个人都有最合适的表达方式来诠释芭蕾舞剧《卡门》中人物复杂的性格。舞蹈风格组合的选择，除了布本尼切克的特性，也落在渴望代表人物不同的社会阶层，使得每一个风格适合这个角色。他不仅给每组每个主角以独特的舞蹈语汇，但也给了很多舞蹈。我们观看到有火辣的弗拉明戈舞、危险的棍棒战，以及斗牛士们充满活力的斗篷舞。热闹的场面与激情四射的“双人舞”交替出现。
在技术层面上，他要求舞者开始运动的核心，是从上半身的肌肉开始，而不是以古典芭蕾舞中的从腿和脚开始。在这个过程中，在方面现代舞蹈语汇与古典芭蕾语汇是有所局限性和具有差异性的。与任何舞蹈语汇一样，这是一种不同的舞蹈语汇，需要练习才能掌握。
布本尼切克的风格极富感情色彩，有时有些支离破碎，尤其是在两位主角的“双人舞”中。如果他仔细研究了一些素描的段落，他就会释放出一些叙事空间。简而言之，我觉得舞蹈本身必须认识到最重要的是一系列素描，有时是独立创作的，在这些素描场景中占据着强烈的古典风格，但自然地会受到身体弯曲的无限变化的影响，这是对整个当代舞蹈创新的最显着元素。当他不把注意力集中在素描上时，比如舞者模仿工厂里的雪茄女工，它会有一些不错的主意，但却是零星的。总体而言，实际上，编舞叙事很慢，首先是由于舞台上的太多空缺而减慢了舞蹈的叙事速度。我首先提到整个芭蕾舞剧中的某些场景（例如山上的土匪的开场和巢穴），无论从数量还是移动角度来看，这些场景都可能更为大胆。从这个意义上讲，与在观众眼中如此生动地的佩蒂的《卡门》（2017年由罗马歌剧院芭蕾舞团上演）进行比较，不可避免地会发现这个新版本的生命力比前一个版本低。
纽约城市芭蕾舞团的前首席舞者，印度裔美国人阿玛•拉玛萨尔已经与罗马歌剧院芭蕾舞团在整个制作过程中进行了交流，他因与所谓的“同事之间带有色情照片的信息交流不当”性丑闻而被纽约城市芭蕾舞团开除，这是找到的第一份工作，这次作为为期二个月客席舞者份来到罗马歌剧院芭蕾舞团。他饰演唐•何塞被证明对布本尼切克的舞蹈语汇很放松。他拥有完美的体格，其强壮有力的身体里隐藏着一股冲动的弹性，可以很好地诠释唐•何塞，这让他能够坚持角色所要求的所有的堕落，从军事纪律到与情人的抒情，再到嫉妒所致的杀人动机。在独舞和“双人舞”中经常出现的人物是蛇形的。升降、旋转和定位旋圈让位给探索更柔和的节奏及动动，而这些节奏和运动围绕空间而不是对其进行定义。他的表现并没有超出谨慎的表演，因此（尤其是在第一幕部分）表演沉重，难以正确地使角色立体。但必须承认，他在独舞的某个时刻，跳得更深思熟虑时。应当指出的是，随着夜晚的继续，他的精力越来越充沛，但他仍然不能愉快地回忆起自己。
丽贝卡•比安奇饰演卡门令人信服（她曾出演过佩蒂版本的《卡门》）：舞者非常诱人，精准，轻便。简而言之，比安奇设法使那种轻浮的感觉，渴望始终在良心上没有道德负担的意志，并将其转化成一种非常感性的舞蹈表演：它在独舞以及“双人舞”中都表现出色，是这场脱颖而出的舞者。
3. 音乐
芭蕾舞剧其中除了比才最典型的咏叹调和段落保留下来（从哈巴涅拉（Habanera）到斗牛士（Toreador））的音乐，还加入了曼努埃尔•德•法雅，艾萨克•阿尔贝尼兹，马里奥•卡斯特尔努沃-泰德斯科和加布里埃莱•波诺里斯，其中有曼努埃尔•德•法雅的《魔法师之恋》（El Amor Brujo）；《三角帽》（El Sombrero de Tri Picos）中的“阿塔塞德”（Ataceder）和马里奥•卡斯特尔努沃-泰德斯科“为长笛和吉他面作的西西里舞曲”（ Siciliana for flute and guitar）。布本尼切克根据所采用的音乐进行了精心编排和配器，在音乐上似乎能应付自如：两个小时的音乐畅快地流淌着，叙述了梅里美小说的时间顺序。
尽管加布里埃莱•波诺里斯努力将互不相同风格的作曲家的音乐充分和谐地组合在一起，但音乐没有有机的连贯性，其效果是一系列的场景彼此分离，没有真正的叙述线索。也出现了一些伴奏，在某些情况下，这种伴奏并没有突出编导中最伤感的时刻。整部芭蕾舞剧是由编导用舞蹈将故事情节鼓合起来的。
在序幕和尾声由一位手风琴家安吉洛•米勒（Angelo Miele）在舞台演奏，他以沉思的犹豫感演奏了著名的音乐。在聚会上，吉他手阿图罗•塔里尼（Arturo Tallini）为跳舞的客人演奏弗拉门戈舞曲。后来，他与长笛演奏家拉斐尔•比富尔科（Raffaele Bifulco）一同参加了一场忧郁的二重奏演奏，伴随着走私者之间以及走私者与士兵之间持续不断的冲突。
4. 布景
詹尼•卡卢西奥（Gianni Carluccio）设计的布景，可以毫不费力地变换到多个位置。这是一个矩形的空间，略微有些衰败，有8个侧门，其墙壁上覆盖着蓝色阿拉伯式花纹装饰图案的瓷砖，直至天花板。当然，他对拉丁美洲的西班牙裔摩尔人文化充满激情，该文化保持不变，并以从天幕上方悬掉下来的元素来完成。。后壁的两个金属梯子通向一条高架的多功能长廊，雪茄工厂的女工在这条长廊上淫荡地滑行，卡门抢劫了富有的路人。暖色场景色调给人一种暗示，使得塞维利亚古城的背景显得栩栩如生，卡门和唐•何塞就是在这里相遇的。雪茄厂的内部排成一排的工作台和一张古老的石头建筑的大照片。一些场景值得注意，例如，在第二幕中，一间红色的宫殿休息室里，两盏金色高悬枝形吊灯，描绘了卡门与其有染富有的英国将军住所，在那里布置了18世纪的家具。塞维利亚的街道以及各种森林和山脉（舞台上空显示出），塞维利亚街巷，在由视频投影和灯光绘图技术的支持下，都通过照片来展示；古老的教堂画作描绘了大教堂，唐•何塞恳求卡门放弃她的过去并与他重新开始。每次将金属栅栏放到倾斜的墙壁上时，我们都会看到唐•何塞在监狱中场景。这一切让观众了解到故事中的主人公在倒叙和倒叙组成的叙事时间里穿行。
同样由卡卢西奥设计的灯光，让人联想起斗牛场里，一头公牛的黑色轮廓。参加聚会的人在深红色的天空下跳舞；是红色的夕阳，还是预示着鲜血的流淌？后来，卡门和唐•何塞在满天星斗的天空下骑马逃走了。
在所有的道具中，那匹灰色的假马（有两个演员饰演），绝对美丽，是一场真正的改变。它在雾蒙蒙的背景下显得如此真实，对推动剧情有着不可替代的作用，这匹忠实的马反映了剧情气氛的每一次变化。它的蹄子颤抖，狂奔，一旦蹄子碰到石头就会瘫软。它试图安慰心急如焚的唐•何塞，将卢卡斯踩死，并载着卡门和唐•何塞在星空旷野的夜色下飞奔而去显得如此的浪漫，充满了诗意画意。
5. 服装
安娜•比亚焦蒂（Anna Biagiotti）设计服装既简单又有效，以安达卢西亚时期的服装为蓝本：将绘画的水滴和投影融为一体的单个套装。棕色是主要颜色。此外，卡门的服装几乎是简朴的，但与音乐和布景相符。
6. 编导
吉里•布本尼切克
1974年10月7日出生于波兰鲁宾，他是杂技演员的儿子。他在布拉格音乐舞蹈学院学习舞蹈并于1993年毕业，1992年，在洛桑芭蕾舞大奖赛上获得了金奖。1993年加约翰•纽迈尔（John Neumeier）的汉堡芭蕾舞团（Hamburg Ballet）。 1995年，升为独舞，1997年升为首席舞者。在约翰•纽迈尔编导并广受赞誉的《尼金斯基》（Nijinsky）中饰演主角。2006年加入德国德累斯顿州立歌剧院芭蕾舞团，并与巴黎歌剧院芭蕾舞团等芭蕾舞团合作，并与舞者奥蕾莉•杜邦（Aurelie Dupont）和阿涅斯•勒泰斯蒂（Agnes Letestu）合作。2015年秋季退役，他出演了肯尼斯•麦克米伦（Kenneth McMillan）的《玛侬》（Manon）作为他告别舞台的最后一部芭蕾舞剧。现在，他把时间花在工作室编舞上，或者在世界各地的芭蕾舞团巡演和创作自己的作品。
7. 舞者
丽贝卡•比安奇
1990年2月14日出生于意大利帕尔马。 11岁那年，她在安娜•玛丽亚•普里玛（Anna Maria Prima）的领导下在米兰的斯卡拉剧院芭蕾舞学校学习，直到2006年，后来在弗雷德里克•奥利维耶里（Frederic Olivieri）的领导下，直到2009年7月。2009年6月，她毕业后进入罗马歌剧院剧院芭蕾舞团。她出演的作品包括：《天鹅湖》；《胡桃夹子》；《葛蓓莉娅》；《舞姬》；《罗密欧与朱丽叶》西尔维亚；《唐•吉诃德》；《吉赛尔》；《小夜曲》和《那不勒斯》等。
2006年，她与罗伯特•博莱（Roberto Bolle）参加了都灵奥运会开幕式的演出。
2015年12月，她晋升为罗马歌剧院剧院芭蕾舞团首席舞者。
2016年1月，她作为国际《舞者和舞蹈》（Dance＆Dance）杂志当年评选的新兴舞者在“繁星如你”（Les Etoiles）晚会上跳舞。
