“子母调”，即除引子、尾声外，由两支曲牌交互循环而成

音乐笔记94、“子母调”，即除引子、尾声外，由两支曲牌交互循环而成

曲牌（百度百科）：…

 

基本形式

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得2》：《欧几里得》这部小说的第2话…）

 

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

一、由若干支不同的曲牌联成一套

…曲：见《牛顿47》…

…牌：见《音乐笔记85》…

 

 

二、主要有一支曲牌多次重复（其中有不同程度的变化）构成一套

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

 

三、古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

 

类似缠达。

在南曲、北曲中都有，如北曲的正宫套曲内 常有[滚绣球]与倘秀[一宫到底]。

南曲发展到昆曲时期，宫调的运用日益成熟，

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…运、用、运用：见《伽利略29》…

 

在严格之中又有其灵活性，一组套曲可以用二至三个宫调。

…严、格、严格：见《欧几里得125》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

但这些宫调也必须是相通的（属于一种笛色，即属于同宫系统），以求得调性上的统一和谐。

…系、统、系统：见《欧几里得37》…

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

 

此外，古人认为不同的宫调 具有不同的声情（调性色彩），可根据剧情 选用相应的宫调。

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

 

 

套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。

前面的引子 和最后的尾声 常用散板，因而形成：散——慢——中——快——散的规律。

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

 

套曲的名称，往往以第一支曲牌 以及所属的宫调命名。

如第一曲 为正宫的[端正好]，则称为[正宫·端正好]套，

如第一曲为[新水令]属双调，则称为[双调·新水令]套等。

套曲就音乐来说，可分为北套 与南套。

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

 

北套为北曲，南套为南曲。

昆曲中两者兼用，

但在用北套时，仍保持着北套一宫到底 与一人主唱的特点。

…特、点、特点：见《牛顿95》…

 

此外，还有南北合套 与南北联套的套曲形式，以表现人物性格的矛盾冲突 和戏剧情节的跌宕（dàng）起伏。

…矛、盾、矛盾：见《欧几里得72》…

 

并可以用集曲、借宫、犯调等创作手法 以丰富其表现力。

…创、作、创作：见《伽利略20》…

…手：见《牛顿282》…

…法、手法：见《牛顿164》…

 

曲牌联套的演唱形式是多样的，

…演、唱、演唱：见《贝多芬52》…

 

除独唱、对唱外，还有合唱（即齐唱）作为穿插。

 

“曲牌的音乐结构 和文学结构 是统一的。

由于曲牌是由词发展而来，又称词余，

在文字上是长短句式，

写作就是填词。

请看下集《音乐笔记95、曲牌是昆曲中最基本的演唱单位》”

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