杨超越来了，也止不住情景喜剧的颓势，原地踏步了29年！

看了四期《开播！情景喜剧》，对于情景喜剧如今的颓势，可谓是有了深刻的了解。

带着流量的杨超越来了

说实话，在此之前，已经有很多年没有看过情景喜剧了。不是不愿意看，而是没得看，现在几乎没有人在做情景喜剧了。 想必《开播！情景喜剧》节目组也是有这方面的焦虑，所以才邀请了杨超越，想借此博取大众的关注。

毕竟杨超越是偶像选秀出身，而且具有非常高的话题度，可以起到为节目引流的作用。果不其然，在首期节目中，杨超越就为《开播！情景喜剧》带来了热搜。当然了，这也得益于不可忽视的客观因素，杨超越组战胜了尚敬组。尚敬是国内情景喜剧界的大师级人物，由其执导的《炊事班的故事》、《都市男女》以及《武林外传》等作品，皆曾是火爆一时的经典之作。故而杨超越赢了尚敬，有点乱拳打死老师傅的意思，让不少人大跌眼镜。

但是即便带着流量的杨超越来了，也止不住情景喜剧的颓势，因为情景喜剧需要面对的是大众市场。杨超越的高话题度，主要体现在“饭圈”之中，不具备大众市场的号召力。当最初的新鲜劲儿过去了之后，观众会如何去评价现阶段的情景喜剧，还是要看内容给不给力。

梗老又不愿意创新

既然讲到这里了，就不得不说一句大实话，国内的情景喜剧原地踏步了29年！自从《我爱我家》在1993年开播算起，足足过了将近29年，眼下的情景喜剧依然在用着当年的老梗。

以杨超越组的《家有姐妹》第二集来说，在《我爱我家》中就能找到类似的故事脚本，只是换了一个人物而已。大家可以回想或回看一下《我爱我家》的第一集，文兴宇饰演的傅明由于退休了，整天在家里无所事事。于是便开始主持家庭工作，闹得鸡飞狗跳的，是不是很像《家有姐妹》中的倪虹洁啊？

其实梗老也无所谓，最可怕的是剧情架构同样是一成不变，没有任何的创新。打一个比方好了，国内的情景喜剧好比《名侦探柯南》，从第一集开始看和从第九十九集开始看差别不大。原因在于，每一集都有一个相对独立的剧情，貌似是把几十个乃至上百个小品聚集在了一起。只不过这些小品的故事背景和人物设定是一致的，但内容又相互不关联，如同曾经流行一时的杂志《故事会》。好处是剧情涉及面非常广泛，但坏处也是显而易见的，观众没有了追剧的动力。这个故事跳过了，也不影响看一个故事，观众慢慢就会流失掉了。

更高级的表现方式

不知道大家有没有过这样的感受，长大之后再去看儿时记忆中的经典影视作品时，猛然间发现不香了。究其原因，时代在进步，影视制作的水准也有了大幅度的提升。当我们习惯了现有的影视制作水准，再回过头去看十几年前乃至几十年前的影视作品时，真的是不堪入目！

相同的道理，停留在1993年制作水准的情景喜剧，必然要被时代所淘汰。想要避免这种情况的发生，只能是与时俱进，打破固有的创作模式。

例如引入连续剧的创作模式，从头到尾围绕着同一个主线剧情展开，加强每一集相互之间的关联性。在此基础上，可以适度衍生出一些支线剧情，但又要确保不能离主线剧情太远。以此来维持住观众追剧的积极性，拿刚收官不久的《对决》来说，就是一直在用卧底、保护伞的身份吊着众人的胃口。这虽然是一种手法，但想要运用得当并不容易，对编剧的要求还是比较高的。

另外在细节和专业性上也得下足功夫，现在的观众对影视剧中的细节极其敏感，甚至到了吹毛求疵的地步。原因很简单，通过细节来分析剧情，早已成为很多人的乐趣所在。换而言之，影视制作水准在提升，观众的鉴赏能力也随之水涨船高了。当一部剧的细节满足不了观众的鉴赏需求时，那么注定要被抛弃，而传统的情景喜剧恰恰不是那么注重细节。

所谓的专业性，指医患题材影视剧中的医学知识、刑侦题材影视剧中的刑侦知识等等，情景喜剧也得有。诚如前文所说，情景喜剧先要明确主线剧情，而主线剧情势必要有一个范畴。任何一个范畴，肯定都有相对应的专业知识，这些在剧中也是需要体现的。进一步来说，假如是刑侦题材的话，适度加入一些悬疑元素也是必要的。这就要求编剧不仅会抖包袱，还得去了解相关的专业知识，懂得如何将悬疑与搞笑结合在一起。单纯的插科打诨，真人秀节目就能够做到，情景喜剧要有更高级的表现方式。

结语

总而言之，情景喜剧今日的颓势，不是一档综艺节目、一位流量明星可以挽救的。到了转型升级的时候，否则是没有出路的，谁来也是巧妇难为无米之炊！

个人观点，不喜勿喷。