思前想后后，我发现了我不喜欢这部作品的原因。
两星给动画，一星给精美的制作
《柯南》最新的剧场版上映后，华东师范大学副教授潘妮妮发了一个有意思的视频。
在这部视频中，潘妮妮指出了《柯南》剧场版和其正篇最近一段时间有着一次较大的转变。
即从之前对公权力的评判（代表作，大家都熟悉的《贝克街》）
变成了这部《绯色的子弹》，对公权力的无限崇拜。
即使在美国自己的影视作品中，FBI长官一般都不是正派人物，而在这部剧场版中，这位FBI前长官竟然成为了全篇中最正大光明和伟大的角色。
对权力的崇拜，是《柯南》这几年最大的转变。以往的《柯南》作品中，富豪基本上就等于社会的藏污纳垢的地方，他们欺压百姓，为了遗产不惜撕破丑恶的嘴脸，可以说一直是作品中评判和鄙夷的对象。
实际上，潘教授这个视频，和我当年本科毕业论文有了不谋而合的地方。
我的论文中，将千禧年的日本动画进行了分析，发现，自卫队等日本政府的形象，在这几年的作品有着激烈的变化。
比如2010年的《绯弹的亚里亚》里的自卫队，还是一个为了推卸责任想要引爆被劫持客机的反面形象。
而在2015年的《奇幻自卫队》中，自卫队一下子变成了正面形象，成了保卫日本民众生命安全的正面形象，和刚刚过去的福岛事故中自卫队贪生怕死的形象形成了一个有意思的反差。而且值得一提的是，根据当年的《自卫队法》规定，自卫队只有受到攻击后，才有权还击，但是不允许在别国领土上交战。而这部作品以异世界的方式，突破了法律限定，加上当时安倍桑正在积极推动自卫队的战争权力扩大，这就很有意思了。
不过考虑到作者是自卫队退役队员，还是能理解的，毕竟体制内的。
但是随着时间到了2021年，一切都不太一样了。
2015年的时候，我第一次看《辉夜姬》，翻了一两话后就绝对有些不对劲，于是没在看了。后来动画化后我又去看，但是也是看了几集后坚持不下来。
一直以来我都不知道为何自己如此厌恶这部作品。
知道昨天和朋友讨论《公主恋人》的时候，才反应过来，我为何讨厌这部作品。
那就是这部作品，赤裸裸的在崇拜权力。
大家都在调侃日本作品和中国作品的区别。
都是主角变强，
中国是找到了师傅，日本是发现了自己的血统。
虽然是调侃，不太符合真实情况，但是日本高度固化的社会中，血统论确实非常的有名。
但是即使如此，日本作品中的主角还是会和一般人一样接受苦难。
《七龙珠》里的悟空《火影忍者》里的鸣人
虽然都有血统加持，但是他们各自也有努力在里面，而且至少在起点和经历方面，是和普通人一样，能让读者和观众代入。
所以，日本虽然推崇血统，但是还是对无产阶级有着敬畏的。
并且对公权力和资产阶级采取批判态度。
那么来说说《公主恋人》这部作品。
某些设定和《辉夜姬》非常相像。
男主角有马因为父母双亡，才知道自己原来是大财团有马财团的公子，之后来到了贵族学园。
这个设定可以说较为模版，虽然男主角是公子哥，但是这个设定只是为了让男主角能够踏入上流社会而来的工具设定，男主角内核还是普通人，还是无产阶级。剧中不乏男主角作为无产阶级对于资产阶级的金钱政治和zz婚姻的批判。能够成为女主角的人物，如同潘妮妮教授论述的柯南中的园子一样，是能够放弃资产阶级身份的人，并且能够和无产阶级站到统一战线反对剥削的人。
打开百度百科新番动画列表（目前该表最早到2017年），从2017年的《橘里橘气》开始，对官二代，富二代和丑恶的资产阶级上流社会的批评都是动画的主基调。
但是我们来看看本作。
动画开头的台词：私立秀知院学园，曾为贵族豪门所设立的教育机构，历史悠久的名门，甚至在贵族制废除的现在，都是生于豪门和将来背负国家命运的人才们在此就学，而统领他们的人绝对不是凡人，秀知院学院副会长，四宫辉夜，总资产200兆日元，拥有数千家子公司，四大财阀之一，四宫集团长女，真真正正大小姐，血统中的优秀基因一脉相承……
台词中充满了对富二代和血统崇尚的言论。尤其是“废除了贵族制的现在……”这句，结合上下文，秀知院学院作为一个曾经的贵族机构，虽然贵族制废除了，但是依旧发挥着贵族机构的作用。
这就好比，一部电视剧开场白是：
虽然XX小学曾经是八旗子弟的教育机构，在清朝被推翻了几百年的现在，依旧是有钱人和权贵子女就读的学校
这要是国产电视剧敢有这么一个设定，分分钟被冲烂。
而作为传统的普通人男主，作为无产阶级闯入到资产阶级的社会中，一般来说会和《公主恋人》中的男主一样，会感到迷茫和不满。
观念和身份的冲突是这类作品中理所应当的反派势力。
但是我们看本作，辉夜和其贵族学校的设定并没有对剧情有什么实际用处，你把这部作品换成是一般学校，这个设定还是能够展开的。
所以我不得不怀疑，作者设计这个设定，就是单纯的对资本向往，和郭敬明的《小时代》异曲同工而已，展现的是作者作为一个无产阶级却对所谓的资产阶级上流社会的向往。
然后再来说说主角的名字。
女主叫做辉夜。
稍微懂一点日本文化的人都知道，这个名字来源于《辉夜姬物语》
辉夜姬虽然美丽，但是骄奢无比，面对求婚者，辉夜姬提出了几乎不可能完成的要求
辉夜姬说：“那好，您就对石竹皇子说，天竺国有佛的石钵，叫他去为我取来。”
“对车持皇子说，东海有一个蓬莱山，山上有一棵树，树根是银的，树干是金的，树上结着白玉的果实，叫他去为我折一枝送来。
“叫那位右大臣把唐土的火鼠裘给我取来。叫大纳言把龙头上发五色光芒的玉给我取来。至于石上中纳言呢，要他去取一个燕子的子安贝给我。”
老人为难地说：“唉，这就是在刁难他们了。这些都不是国内所有的东西。这么困难的事情，叫我怎么向他们开口传达呢？”
见老人为难，辉夜姬说：“这有什么不好开口的！你只管去对他们说就是了。”
老人出去，把辉夜姬的话照样传达了。那几位王公贵人听了，被惊得目瞪口呆，自知无望地说：“你们提出这样的难题，倒不如爽快地说‘不准你们在这里徘徊。”’大家垂头丧气地回家去了。
最终，辉夜姬回到了月亮，终究是天人之别，不能混为一谈。
从这个设定中也不难看出作者对于本作女主的有着怎样的定位。
总的来说，本作有着一个莫名其妙的，对贵族制和所谓上层社会不切实际的迷恋，作为无产阶级的男主角，也和以往作品中的形象和作为大相径庭。这不难看出作者对公权力的迷恋，以及日本文艺界转衰的一个标志。
谁能想到，几年前提到财阀还是以负面为主的一个东西，现在能堂而皇之的成为女主的一个有趣设定了……
