影史考点 | 中国电影拓荒者（1905-1923）的创作特征

第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于20世纪初叶到20年代末。

1905年一1923年中国电影拓荒者的代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇等其中尤以郑正秋、张石川的成就为大，他们作为中国电影的先驱,在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》以及《孤儿救祖记》《劳工之爱情》《庄子试妻》等。

这一时期，中国电影拓荒者们总体上有以下几个创作特征：首先，建立了本土电影的雏形，尤其是言情与武打片类型；其次，开创了主流影戏，教化电影的基本叙事模式作为中国电影的先驱和奠基者，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片；一部分作品受五四新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但是，从艺术技巧而言，第一代导演往往用传统的戏剧观念来处理电影。第三，作为中国电影的奠基者,第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法,联系着时代的要求,重视电影的社会教化作用。第四，电影技巧方面，更像是舞台剧的延伸,导演们用传统的戏剧观念来处理电影,布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。不仅在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影镜头的景别变化不大。早期电影在内容上难免浅陋芜杂，艺术上也较幼稚，具有实验性特征，但其拓荒作用功不可没。

在这一时期里，明星公司的贡献最大。明星公司在这一时期的创作特征及意义有：第一，传统文化的现代化重塑方面的意义。中国早期电影出现了以"大中华百"和"天一"为代表的两种截然不同的作风。表现出一种文化中间主义的态度，而其在电影创作上的表现被秦喜清称之为"华氏风格"，在它所在的那个时代对传统文化进行了基于观众认同与接受意义上相对成功的现代化重塑，这是它赢得口碑又赚得票房的一个重要原因。20年代“明星电影”的改良主义，其实是在用一种大众更能接受的方式将传统文化进行现代化重塑，传播着反封建和民族主义的思想。郑正秋《孤儿救祖记》为起始，以家喻国立足于本民族的传统观念和生存体验，发掘本民族的伦理生活意韵。第二，艺术与商业的平衡。走中国早期电影普遍出现的"欧化""西化"倾向,也不像"天一电影"那般"标榜注重旧道德、旧伦理,发扬中华文明,力避欧化的创作主张"。“明星电影”所显现出的诸种美学风格可以看出明星公司在文化气度上的包容性，它可以调整来自多种风格体系的影响和各种类型的电影创作者的美学要求。首先将电影作为一种商品看待，作为制片人的张石川始终对“明星电影”的娱乐性和观赏性十分重视，体现出一种明确的商业本位意识；而郑正秋主张“营业主义加一点良心”，也是将“营业主义''放在前面。同时，明星公司的成功也得益于它对一些电影艺术家不放弃认为电影是一种艺术的观念的支持，以宽容的态度对待具有艺术个性的电影艺术家和艺术作品。第三，电影产业模式、经营模式、发行放映模式的建立，成为三足鼎立大公司。第四，培养人才，明星制。影戏学校的创办和影戏人才的招考，培养了大批明星公司的基本演员。公司注重对明星演员的有意识包装与生产，趁天一影片公司改组的机会，明星公司以优厚条件挖来胡蝶加以重点包装，使其成为1933年上海的电影皇后和公司的最大台柱。这种自觉的明星制实践成为明星公司产业化链条中的重要环节。第五，开拓社会伦理片类型。掀起古装武侠浪潮；对左翼电影运动的追随，为中国共产党对中国电影事业的领导提供了一定的条件，是一个为中国早期民族电影事业兴起、发展、进步作出过有益贡献的电影公司。第六，培养了包括编剧、导演、演员、摄影、美工、录音、剪辑、洗印、发行在内的整套人才。第七，经历了从无声片到有声片的变革，为发展中国民族电影事业做出积极努力，为中国共产党对中国电影事业的领导提供了一定的条件，为中国早期民族电影事业兴起、发展、进步作出过有益贡献。

参考文献

1.明星影片公司探析 - 周斌著 

2. 第一代导演-中国电影的拓荒者 - 刘福泉 - 河北日报 - 2005 

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