漫长的季节

常规的影视剧剪辑，是以事件逻辑为底线架构的，人遇到什么事儿了，事情的发展是啥，结果是啥，以旁观者视角去观察事情。

漫长的季节的剪辑，是以人物情感为底线架构的，从人物情感的视角出发，情感状态，情感经过，情感矛盾，情感和解，情感构成了人物的圆满，每个人物在情感世界都是平等的，见到这种平等，见到世界的因果，理解了复杂和丰富，也就是心生慈悲了。

人物情感的三段落是起因、矛盾、和解，和解了也就是放下了，人若放下了，故事也就结束了。

人服务于事件的时候，事情的起因、经过、发展、结局会充分调动“人”服务于事情，所以观众关心的是戏里的人物对事情的贡献，付出与结果对人的影响，是基于事件层面的客观逻辑，观察事件是把复杂的丰富的人压缩成服务于事情的片面化的人。

事件服务于人物情感的设计，是以人为本的哲学。

为什么这部戏剪辑节奏慢，因为人的情感流动是缓慢的，在情感来的时候和情感发生时候，有种迟滞感，这种迟滞是有渲染的张力，把观众感染到，这是剪辑节奏设计的出发点与逻辑。

没有所谓的电视手法或者电影手法，一切手法都是为了讲好故事，以情感架构的故事是散文，是诗歌，是时间的跳跃，是情感的自然流动和剧烈活动，也是隐忍，也是耿耿于怀……自然的呈现。

看不看得下去，是观众对情感的体验和敏感度，粗大条的吃惯了味精重油重辣的人，当然看不下去。看进去了，就开过眼了，影视剧不止有一种快餐。

2007年夏天，我放下了暗恋两年的女生，告别郑州，奔赴广州找工作过新生活，在广州待了几个月，11月份去长沙工作，这半年多时间，我一直是短袖，从北到南，从6月到11月，一直停留在夏天，那是我的漫长季节。