《铃芽之旅》观后感（电影+小说）

回忆的门扉 人情的赞歌

时隔三年，新海诚依旧带来了属于他的故事。本篇撇开恋爱的元素不提，新海诚实实在在地讲述了一个有深度的故事，并且画面一如继往的精致。但是单从观影体验上说，本篇有着相当明显的情感叙事的无力感，最典型的即是男女主之间的感情。读完原作之后，便蓦然理解了许多电影里的情愫，或许这就是客观描写和主观表述对表意的影响，也是电影的缺点所在，小说里有许许多多的女主的心理描写，更容易让我们代入其中，也愈发能够体悟对男主的情感历程。在原文的每一段关门的回忆都为这段感情做出了相当优秀的铺垫。

结构形式上，本篇一反传统青春电影的前期拖沓感，以快节奏的要石与男主的冲突为引，开启了铃芽的这段意义非凡的旅程。对比《想哭泣的我带上了猫面具》或者《乔瑟与虎与鱼》的前期展开节奏，本篇的优秀无需言表。尽管说，从《天气之子》后，新海诚电影的商业化趋势愈发明显，典型例证为三部曲全部都是以一小时的节点作为情感的爆发点和故事的转折点，其实这也算是许多电影的商业范式。但是本篇另外采取的三段情感推进而非二段的结构，以及最后的左大臣战蚓厄的大场景描写，使得电影始终让观众保持在一个注意力集中的状态，从而使得观影体验大幅度提升。

整部电影最让我感动的，就是这份来自社会的关怀，每一位过客的物品寄托，都是旅途的见证，每一份理解与帮助，都是对主题的反哺。其实，在封印完蚓厄后，小说对环姨妈和铃芽有过一段详实的描写，她们原路返回，对那些提供帮助的过客表达了感谢，并且创造了新的美好回忆，电影没有表达出来，属实可惜，导致结尾的片段显得相当急促。

关于大臣，从电影后的不理解到阅读之后的同情,愈发觉得其实小猫真的只是纯粹天真的代表，就像原文所写，“厌倦于百年使命的猫，因为找到玩伴而高兴。”并且最后“大臣，没办法当铃芽的小孩。”的这句话，实在是让我觉得悲伤，这段似乎映射着环姨妈与铃芽关系的话语，不能不让我动容。尽管左大臣附身环姨妈的过程意义我通过网上的女主声优的回答已经得到了解，但是单论电影在情节的安排上总有太强的突兀感。

“必须借由人类的手恢复原状。”要石的这句话，不也在表达，对于自然灾害的后果，只能由人类自己去克服。

对我来说，最新海诚的情节，莫过于在东京，女主毫无犹豫的跳跃，那种为了为了爱置一切于不顾的勇气。坦白来讲，电影对男主的塑造实在是单薄。但是这段感情，在阅读小说后，我觉得这并未是一见钟情，而是第一次关门时，在男主救下女主的契机之后诞生的感情，这是一场救赎的回馈。

从主题角度来说，这是一曲慰藉悲伤的歌谣，那些失去的，是最值得珍视的。常世的悲伤，或许是蚓厄能够引发地震的源头。关门所需要的是过去的回忆，需要的是对悲伤的和解，是人情的美好。海部千果的母校，二之宫瑠美的寄托了过去美好回忆游乐园，以及在地震当中失去母亲的铃芽，这些都在描绘着主题色彩。“我不想消失，我想要继续活下去。我想要活着，我害怕死亡。我想活着。我想活着。我想活着。继续活着。”“我也一样！我也想要继续活着！我想要听到声音。我害怕自己一个人，害怕死亡。草太！”这份男主的呼喊与女主的回复，又何尝不是一种对生命的敬畏。“我明白生命短暂。我知道生死只有一线之隔。但我们仍旧会祈祷，希望能欧再多活一年、一天、甚至一小时也好！”这份立意，是新海诚的一大进步，也是我喜欢这部电影最重要的点。

最后的文艺表达，我是很喜欢的。女主看到的，并不是母亲的常世，这份与现实的界限是永远存在的，在女主心中也明白，母亲，已经见不到了。于是，未来的女主，将椅子作为一种承诺的象征递给过去悲伤的自己，这份回环，便为整个故事增添了新的希望。

“姐姐是谁？”

“我是铃芽的明天。”

“镇守土地的是人心的重量。重量消失，导致后门打开的地方，一定还有很多。”

那个人的长衬衫被风吹拂，以确实的脚步接近我。我一眼就看出是他。我忽然想到，接下来我就要对他说的话，就是“那一天”大家无法说的话。他停下脚步，我停下脚踏车。我深深吸入大海的气味，然后说：“你回来了。”

（诚哥如果你被绑架了就眨眨眼，笑）

（すずめの涙是真的好听）