贝多芬用了这种手段，让当时的保守人士十分不满

贝多芬407、贝多芬用了这种手段，让当时的保守人士十分不满

 

什么是节奏，节拍和速度？——网友提问

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…节、拍、节拍：见《贝多芬72》…

…速、度、速度：见《伽利略3》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…
宝贝乖乖230（2017-05-27，46赞）（本回答被网友采纳）：

…
在乐谱上标记节拍的方法，除了上面这些2/4、3/4以外，还有小节线，

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

…上面这些2/4、3/4：见《贝多芬406》…

这短短的垂直线，将音符隔成一个个有规律的 强弱交替的单位，看起来很直观。

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

…单、位、单位：见《欧几里得116》…

…直观：见《牛顿220》…

 

通常小节线后面的第一拍是强拍，如2/4，这是进行曲常见的节奏，它是一强一弱的交替，

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…曲：见《牛顿47》…

 

而3/4，如圆舞曲，则是一强两弱的交替。

 

假如拍数超过三个，则会出现两个不一样的强拍，如4/4，是强－弱，次强－弱；6/8，是强－弱－弱；次强－弱－弱。

以上我们说的这种有规律的拍子，在音乐中处处可见。

…拍、子、拍子：见《贝多芬72》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

 

但实际上这只是一种节奏概念，

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

 

音乐还可以不是这样的。

 

除去民间音乐中自由的形态不算，有许多作曲家 为了给人以新鲜感，偏偏要打破节奏中的规律性，在该出强拍的地方 闪过去不出现，而在弱拍位置 却重重地来一下子，让听者出乎意料。

…自、由、自由：见《伽利略5》…

…形、态、形态：见《欧几里得14》…

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

这在20世纪的音乐中十分常见，而实际上 早在18世纪 贝多芬就用过这种手段，还让当时的保守人士感到十分不满。

 

这里有个很好的例子——斯特拉文斯基作于1913年的芭蕾舞音乐《春之祭》。

 

这部舞剧描绘的是史前人原始祭（jì）祀（sì）的情景，其疯狂而野蛮的音乐风格 曾让人大为愤怒，甚至引起了音乐史上空前绝后的剧场骚乱，

…史：见《欧几里得111》…

 

但后来它很快就成为20世纪的经典之作了。

…经、典、经典：见《牛顿196》…

 

斯特拉文斯基在这里的节奏运用 相当精彩，

…运、用、运用：见《伽利略29》…

 

这是他造成整体艺术风格的 一个极为重要的因素。

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

…因、素、因素：见《牛顿100》…

 

《春之祭》中的第二段音乐《春天的前兆和青年男女之舞》，谱子上写的是两拍子，

但由于人为地改变了原有的强音和弱音的位置，原来的古典式感觉被破坏了。
…位、置、位置：见《伽利略10》…
…典、古典：见《牛顿170》…

…式：见《欧几里得132》…

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

 

我们可以想像，这时候的乐队指挥 肯定不能根据两拍子规律来舞动他的胳膊了，而是要按照实际重音来打拍子。
…根、据、根据：见《欧几里得115》…

 

在古典音乐中，只要乐谱开头标出2/4、3/4或者4/4这样的节拍标记，后面就基本上不再变化了，

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

而在现代音乐中 却常常要改变拍子记号，

比如《春之祭》中《春之轮舞》，它的第一小节是5/4拍，第二小节是7/4拍，第三至第五小节是6/4拍，第六小节又是5/4拍，

如此频繁的变化，给人以非常不稳定的感觉。

而由于这里的强拍不突出，所以给人的整体感觉是松散的，缺少推动力的。

假如同样是这种频繁变换的拍子，把重音加强，听上去就会是另一种感觉了。如《春之祭》的最后一曲《当选少女之舞》的开头一段。

所谓“当选少女”，就是在祭祀活动中被众人选作献给大地的祭品的少女，她要狂舞直到死亡，这就是祭祀仪式的高潮和结束部分。

 

作曲家在这里用了极为刺激的音响，

节奏变化多端，差不多是一小节一种拍子，

如开始的四小节，分别是3/16、5/16、3/16、4/16，

而那些重音带来的冲击感相当强烈。

在这里，非规则节奏的效果不同寻常，

…规、则、规则：见《牛顿75》…

 

试想一下，假如换成古典式的 有规律的节奏，那种疯狂而野蛮的感觉是无法表现出来的。

背离传统节奏概念的方式多种多样，

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

 

除了上述的“人为改变重音位置”和“频繁改换拍子”以外，还有复合节奏，

…复、合、复合：见《贝多芬397》…

 

比如在管弦乐队里，弦乐声部是三拍子，而铜管声部则是四拍子，

两个不同律动的流层合在一起，形成了复杂的、多元化的音响效果。
…律、动、律动：见《贝多芬321》…

…复、杂、复杂：见《欧几里得133》…

 

“同样是三拍子，由于速度不同，效果完全不一样。

这首快板是活泼热烈的，律动感很强，因此音乐有一种向前推动的动力。

请看下集《贝多芬408、同样是三拍子，由于速度不同，效果完全不一样》”

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