天使和女妖：从《消失的她》看男性叙事中的女性形象

《看不见的客人》和这个片子是一个套路，并且同样有复仇主体、被害者工具化的现象，并且我不认为能拍得更好了。这个套路两大问题：一个是依靠语言推动情节，第二个是压缩叙事空间让观众跟着故事走。注定会出现人物形象着墨少的问题，只能说算是一次女性叙事和悬疑融合的尝试，他不可能满足所有的现存理论，并且现存理论也不是全然正确。

而且我感觉这个阿婆主是先预设立场，后打靶，这其实不好，有一种脱离主创原意故意挑刺的感觉。

比如她觉得现实原型中的被害者是自己揭露了问题，是一个丰满的形象，而电影里只是一个工具人；而jane为了志同道合的朋友，为了一个陌生的女人愿意扮演假李木子，她却觉得太夸张，不符合ghg的原则。

那我们反过来问，现实中像泰国坠崖案的被害人那样的女性，很多么？明明在现实中也不多，明明看到这个新闻的人都觉得震惊，这不也是一种奇观么？用这样的标准定义丰满的人物，是不是有些太夸张了？同样的，像李木子那样单纯的角色少见么？明明现实中也有很多自我客体化的人，阿婆主也知道故事对恋爱脑有教育意义，为什么就不进一步说一下原因呢？而是停留在，这个角色就是苍白，哪怕故事里批判了这样的人设也不行。

好莱坞确实有四种电影角色，这一方面是典型，好刻画，省篇幅，但另一方面，人物究竟怎么展现，也是各凭本事的。因为是典型模型就忽略人物本身的美好，人物存在的现实基础，甚至习以为常，这何尝不是对故事中女性形象的一种伤害。