为何我认为《俺妹》是“妹控”类动漫里一个难以逾越的高峰

我一直觉得，动画《俺妹》的结局非常完美，非常具有想象力，并不像很多人说的那么让人失望、遗憾。。。

在故事的最后一段，男主与妹妹桐乃本来已经说好，按照约定分手了，却又趋机搞了个偷袭，像是恶作剧一样偷吻了妹妹的脸。这个剧情转折，真是太绝了啊，可以说是画龙点睛，化腐朽为神奇。我觉得，这应该是在暗示男主未必会老实遵守那个分手的约定。

有些人讨厌桐乃，因为觉得桐乃“傲”的程度过头了，几乎没有“娇”的时候。其实，现实世界的妹妹就是这样的啊。例如我妹，小时候很听我的话，但长大后尤其是在上了高中之后，根本不把我这个哥哥放在眼里。因为长的漂亮，在班里有很多男同学追求她。我有些担心，就提醒她，学生最重要的是学习，不能因为别的事儿耽误了学习。但我的劝告毫无作用，还因此被她狠骂了一顿，甚至说我是白痴。我感觉很心寒、很委屈，在那之后她的事儿我再也不想管了。所以，现实世界的妹妹在哥哥面前不可能会表露娇羞的一面。真应了动画里的那句台词：我的妹妹不可能这么可爱。

我觉得，任何事情都是两面性的，需要寻找到一个平衡点。如果“娇”的次数多了，容易让人产生审美疲劳。平常“傲”，偶尔“娇”，才是最好的。正因为平常表露的都是“傲”的一面，在偶尔表露“娇”的一面时候，形成的反差很大，才能显得不同寻常，突出“傲娇”的性格特点。所以，妹妹因为男主的那个始料不及的偷吻，变得惊慌失措，脸红娇羞的样子，即便已经到了故事的结尾，仍然能够让人有种眼前一亮的新奇感。

接着说《掩妹》动画最后一段，跑在前面的妹妹转身向男主招手，不耐烦的催促男主走快点儿，男主从沉思中回过神来，加快脚步跟了上去。对故事的后续发展，为观众留下了丰富而美好的想象空间。我最不能理解的是，为什么很多人总是非要看到相互告白或者结婚生子才觉得是完美结局呢？类似的还有《你的名字》、《烟花》，有些人对结尾不满意，说烂尾了、收尾太草率了。我的观点恰好相反，这两个电影的结尾也都是非常完美的，非常具有想象力。

再接着说《俺妹》动画最后一段，注意有一个细节，男主跟上去的方向是“向左”的。影视艺术里有一种表现手法，在故事的结尾，如果主角是朝着向右的方向走，往往暗示的是主角获得了成长，即将迎来一个全新的开始。与此相反，如果是朝着向左的方向走，往往暗示主角与过往之事仍会纠缠不清。这是不是也在暗示男主与妹妹之间的这段有点特别的恋爱故事，还没有结束呢？

之所以会有这种表现手法，是因为主角在屏幕内向右移动有一种顺着方向“前进”的感觉，而向左移动有一种逆着方向“返回”的感觉。《俺妹》的男主是从站在屏幕内偏右侧的位置，向左走出了屏幕。

我能深刻的感觉到，原作者伏见司在《俺妹》这部作品中，倾注了他全部的心血和感情。因而，他用光了所有好的灵感，再也不能达到这个高度，往后再想写“实妹”的小说，无论怎么写都会觉得与《俺妹》“重复”了 。或许他认为“重复”的作品是多余的，没有意义的，只可能会破坏《俺妹》的独特性、唯一性。所以，伏见司在之后的作品，没有再写“实妹”，可能不像很多人推测的那样，因为“实妹”的结局太纠结、太失落了。

最后顺便说一下，伏见司的另外一部动画化的作品，女主叫和泉纱雾。这个动画与《俺妹》的差异是很大、很明显的。动画的经费主要用在了妹妹纱雾身上，极力表现妹妹的可爱之处。但与《俺妹》相比较，在故事剧情和人物形象刻画方面，显得有些粗浅、普通，带给我的感动远没有《俺妹》那么多。

纱雾不是“实妹”，也有点像是那种“天降”女主，不像是亲妹妹，从小一块生活，比较熟悉。不是实妹，意味着不存在“禁忌”，也就没有那种爱而不得的矛盾、纠结的感觉。只是在同一屋檐下一起生活的称呼为“妹妹”的女孩，与其它类型的同居女友相比，并没有本质上的区别。

所以，如果你很喜欢纱雾，那可能与你是否喜欢“妹控”没有关系，与纱雾是否是妹妹也没有关系，主要是因为纱雾太可爱了，你被她萌到了。