四月的旧时代

四月，恰如这个月份的天气，有着独属于这个春天这个季节的烟雨蒙蒙感，如同初春京都街头偶遇的一场细雨，潮湿中微微地漫着花香。雨宫哲的电光机王给我的便是四月初春季节的朦胧与青涩。又或者说，是青春时代的那种旧时代感。

（一）

割裂感是我观看是的最大的感受，我个人是比较喜欢这种感觉的。

很难说雨宫哲是不是故意这么做的，还是雨宫哲的潜意识里认为这个动画就应该这么做。分镜之间有着明显的意识流痕迹，故事的片段是碎片化的。而正是这种无处不在的碎片化、意识流，使这部作品极具特色地洋溢了雨宫哲个人的矛盾，而这些矛盾也是这部作品的魅力之处。

在电光机王这个故事里，同样是青春期少年遇上机甲的老故事老题材，但与以往不同的是，机器人什么的仿佛都是作者可以加上去的——想来如果把机器人换成神奇宝贝之类，再套回到故事当中，想来应该没有什么不妥。

在我看到过的大部分萝卜片里，主角团的战斗通常是充满了个人英雄主义的，很多其他要素可以改变，但是主角团及其所属机甲是其个人形象的另外一个标志——这可以看作是天命所归以及无法替代的。而在电光机王里，一切好像都是不紧不慢生活的插曲而非拯救世界的主旋律，所有人都是一副不紧不慢的样子，好像世界与个人是两个维度的概念——唯有不时逃窜的人，新闻报道在显示着灾难正在发生。

主角在谈情说爱、约会……他们会生病，会迟到，甚至能在与怪兽战斗时请假，反派们也没有反派的样子，他们不干反派的事情，说着不反派的话，没有反派的灵魂。“生活”在电光机王里是一个比什么都要重要的词，情感的生活化也要比任何其他情感都要强烈，主角相比“英雄”更要像一个活生生的人——这在英雄主义的大背景下，仿佛是一种个人浪漫主义对现实主义的妥协。雨宫哲心里是现实的，灵魂中带着理想，表现手法是分离的。

这种风格像《鹿鼎记》，《鹿鼎记》从某种程度上说是对武侠小说的反叛，主角韦小宝是朝廷中人，同时又是武林中人，他这个最不武侠的人用一种很不武林的手段解决了武林中的事情，可以说是一种讽刺。在历史的洪流面前，所谓的武侠，所谓的“侠之大者，为国为民”终究显得可笑，随着时代的发展，“国”与“侠”从对立走向统一，而心中依旧将两者对立的武林中人，显得落伍而又呆板。

（二）

在除手法以外，场景的转换也充满了意识流，创作者总是把故事、人物感情线剪切成碎片，而碎片化的情感的细微之处，由细腻而丰富的细节来呈现。

而深藏于上述割裂感之下的是一种对旧时代的怀缅。

旧时代，所谓的旧时代，是那个机器人风云变幻的昭和平成已经过去了，曾经重的不能再重的机甲本身随着观众的迭变显得愈发的轻。动画中很多人物都活在漂浮于旧时代的尘埃中——驾驶的机器人、怪兽某种程度上来说可以看作是旧时代的象征，它的产生、发展与高潮与动画里的现实世界是一一对应的。无论是南柯一梦的南梦芽还是山中无历日的山中历，又或者塞翁失马的失马，都有着对旧时代的执念，他们与现实割裂，这些剧情之外的故事如同舞台剧的另外一个幕布，主角在这里迷茫，在这里挣扎，获得救赎。与其说是旧时代、过去的念想在阻碍他们的发展，倒不如说他们本身灵魂上就是旧时代的人，生存在这个与他们格格不入的新时代中——奈何对过往终究是意难平啊。

意难平。

雨宫哲是怀念那个旧时代的，他像很多人物一样追寻着过去的印记，无论是分镜上的致敬，还是很多一如以往无数萝卜片的经典剧情，但与此同时，他又是新时代的。如同一日深渊一日浅滩的飞鸟川千濑，这个名字可以看出寓意的人物可以说是他新时代的一个锚点，有时在飞鸟川千濑口中的吐槽，矛头聚焦在新旧时代的碰撞中，带着现代意味的眼光来审视旧事物。

随着剧情的推动，如同春天的雨水洗刷了上年冬天的尘埃，南梦芽蒙在雨伞后的双眼逐渐变得澄澈，很难说电光机王在剧情中有着什么推动——或许最大的作用便是将这帮人聚在了一起。

（三）

五十岚海回我看得倒不是十分习惯，少了雨宫哲的内敛，感官上更加张扬，影影绰绰中有着汤浅政明的痕迹。

可以说是极其不错的。

但我想要的还是雨宫哲的那份孤僻，旧时代的落寞，用漂亮的卡、分镜说着的无意义的垃圾话以及不能更懂的jk。

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