灾难线和爱情线都没表现好

(仅个人看完电影后的观感，有些名字可能记不清。)

看之前买了上映当天的票，还买了奈雪联名奶茶。

看的过程中全程没看手机，没睡觉。

看之后和同学舍友交流了一下观感，都是中规中矩吧，一般。

现在回想起来剧情槽点略多。

看之前不想看过多剧透，只知道是和灾难有关爱情线不明显，这是我很满意的一点。之前也有不小心刷到反驳女主是恋爱脑的帖子，因为对这部影片有期待，所以也很希望女主不是恋爱脑，后来看的时候内心一直有替女主找补。

看电影的时候，前面还好，虽然女主为了男主不去上课去废墟找他，不小心拔出要石，但我都还可以接受，毕竟女主有说过感觉和男主见过，所以去找他也能解释。拔出要石也是不小心，再加上无知者无罪和推动剧情发展的需要，我也能理解。

大概是看到在东京男主要代替大臣被迫变成柱那里吧，女主把椅子举起来，椅子变成一个像一个钻子(？？？)的东西，然后刺下去那里，我开始懵逼，为什么女主这么熟练？她怎么知道要这么做？然后我又开始找补:可能是内心的某种感应吧。

后面姨妈去找女主那里，是我看的很不舒服的地方，之前就感觉女主对姨妈的态度不太好，后面女主和姨妈对峙那里，更让我不舒服。再怎么也照顾了12年，为什么会觉得对方的照顾是一厢情愿？什么“是你让我住到你家的”(大概台词，记不太清）这里让我很不舒服，也很能理解姨妈的伤心。当然这里我还是有为女主找补，比如说因为男主的事情感到烦恼心情沉重之类的，但还是有点膈应。

而且我觉得姨妈的管教也不算太严格，或者电影中表现得不够。正常家庭，孩子不见，一个人不说一声就跑到外地，大部分都会报警吧？发个50几条信息也还好啊。而且女主就算和姨妈解释一下又怎样呢？哪怕有超现实色彩，姨妈不信，自己也做到应做的了吧？那句“你不懂”真的是很典型的动漫主角了，和【怕说了的话对方会遇到危险所以一直不说】类似。

后面姨妈和女主的和解勉强能接受，算是那种有点现实的，吵架后的人的互相道歉和退让吧？

之后看到女主进入往门，见到男主，她叫醒男主的方法竟然是吻他？？？感觉太草率太戏剧性了……本来我只是把亲吻唤醒对方当做电影中一种cp甜甜互动的方式，竟然真的用这个唤醒，略离谱。

以及女主走之前，对姨妈说的话，我的反应是:“我要出发了”(很好点题了，奈雪的杯套上就是这句）“到我喜欢的人那里去”当时看到这句话真的有点失落，感觉格局一下子又变小了，从末日灾难片变成爱情片。

以及之前女主说的那句“没有草太的世界让我感到害怕”也是让我迷惑的一点，你不要你的姨妈了？为什么会因为一个认识不到一周的人的消失而感到世界令人害怕？就算他很可靠，也因你而变成要石？我觉得女主对男主的感情更大的应该是愧疚、信任才对，但电影中却更多的是喜欢(认识不到一周？)

然后大臣又变回要石那里，我也感觉很迷惑。大臣一开始是因为不想变成要石才把职责给男主的，但后来却愿意变回去，为什么，因为铃芽的讨厌？如果说铃芽是有些恋爱脑(本来我不想承认，但看之后觉得确实有点，不到一周的喜欢真的那么多，还是愧疚大于喜欢)，那大臣就是有点铃芽脑了。明明一开始因为铃芽把它拔出来才喜欢她的(如果不是，那就是因为女主光环莫名喜欢上了），后来却因为要得到她的喜欢又变回去。

而且我觉得，一直变成要石对大臣来说也不太公平吧？

大臣一开始开很多的门，看上去像反派，很神秘的样子，结局却接受爷爷的请求指引她到故乡的门，转变得也太快了吧？那你前面做那么多开那么多门有必要吗？结尾还不是要重新变成柱。如果是要描写大臣的转变，那也没描写好，因为铃芽的讨厌就重新变回要石，太感性化了。

还有，女主把三条腿的椅子交给了过去的自己，也就是说，她在母亲去世后的三条腿椅子是从未来的自己那里得到的，那，椅子到底是怎么变成三条腿的？？？这也没交代啊。

并不是因为只想关注爱情线，而是因为爱情线让这部电影本来宏达的主题变得小家子气且莫名其妙了。电影中对灾难的描写只是通过地震+海啸表现，而且除了一开始真的地震了，后面的灾难也是及时关门解决了，给人的感觉就是灾难还没开始就结束了……灾难的沉重并没有很好地表现出来，很肤浅的感觉。

总的来说，本来以为男女主是通过一系列冒险达到更好的结果，比如说发现往门、蚯厄更多的秘密。结果只是回到原点，外加有情人终成眷属？有必要吗？

新海诚要么不写爱情线，要么纯写爱情线。电影中男女主的糖少一点我都觉得比女主这么喜欢男主要好……尤其是这爱情线在我看来影响到了整体，因为女主结局去救男主并不是为了什么大爱苍生之类的，而是为了爱情。

那你还不如天气之子，苍生和爱情中选择爱情，坦坦荡荡。铃芽之旅给我的感觉就是苍生大义和爱情都要两手抓，但都没抓好。