浦山珠夫·切通理作评山崎贵（节选）

译者注：浦山是山崎贵反对派，切通是山崎贵拥护派，本篇节选内容主要是哥斯拉相关 ——我想在这里就“山崎贵版哥斯拉问题”进行讨论。浦山先生对《续·三丁目的夕阳》（07年）的开头，CG的哥斯拉出场的场景，被评为那年的十佳，让浦山先生很生气呢。 浦山：我生气了。已经变成斯塔尔（《奥特Q》中的大章鱼）了。“已经是第几次发怒了”（笑）。要问为何的话，这是昭和3年（1959年）的事，也就是在《哥斯拉的逆袭》（55年）到《金刚对哥斯拉》（62年）之间的哥斯拉不毛时代出现的哥斯拉。但是，此处出现的不是那个时代的哥斯拉。不仅仅是造型，包括演出也是。我觉得如果要再现时代的话，即使多少有些冗长，也可以用带有某种怪兽电影的怀念般的描绘方法。 切通：我完全不这么认为。因为这是梦中的场景，所以我觉得不用拘泥于当时哥斯拉的细节。山崎先生单纯地想用现在的技术，用自己现在能做到的事情做哥斯拉。 浦山：如果现在让他自己来拍哥斯拉的话就是这样。 切通：对了对了。哥斯拉出现的时候，脚下的人能看到怎样的世界，不是有好好地做着吗。而且，恐怕包括CG在内的预算，相当大的比例被分配到了这里。因此，在接下来的本篇部分，虽然对刚才所说的第1部作品的空间的扩大不太满意，但他传达了即使牺牲了这点，也想做哥斯拉的想法。既有加强速度感，移动方式也很好。 之前在《电影艺术》年度十佳中，列举了《三丁目的夕阳》第一作的时候，我在选评中对山崎监督说，希望哥斯拉能在这个世界上活跃。虽然不知道他是读了还是没读，但是在第二部作品中以梦想的形式出现了。我感受到了樱花的气息。 浦山：这是山崎先生“想拍哥斯拉的啤酒”的一环，考虑到是公开演讲，不是时代再现的话，作为演出也不错。 ——哥斯拉的造型，看起来更像是平成以后的样子。 切通：关于造型，我也许没有狂热粉那么执着，不过，说到全CG的这个地方，我看到了山崎贵的主张。如果要表现怀旧的话，明明穿皮套就好了，但他没有那样做。认真地用CG再现了穿着皮套的哥斯拉的姿态，在此处我感受到了山崎先生的，提出了与未来相连的哥斯拉的预告片。 ——youtube上只把这个场景切了出来，作为“最新哥斯拉电影”上传的时候，海外的特摄粉丝都很骚动。之后加里斯版《哥斯拉》公开了，但现在看来（三丁目G）与14G很相似哟。 浦山：虽然不知道是加里斯本人，还是CG的工作人员们，但肯定是用了那个当VFX样本吧。我认为这对群众的反应演出也有影响。 ——山崎贵看了《哥斯拉》（14年）之后说“这样的话就可以拍”的传闻今年还在流传。 切通：哦！ 浦山：那大概是有关VFX方面的话题吧？ ——对于山崎先生来说，能做VFX就等于能拍电影。 浦山：原来如此。那样的话，就连一个人类也不要出现，拍个没有本篇的哥斯拉电影就好了吧。只有哥斯拉的视线。 ——那不就只能看见哥斯拉了吗？ 浦山：是吗，只能看到被破坏的街道了吗？（笑） 切通：我希望能在那个时代做出初代《哥斯拉》或《金刚对哥斯拉》的翻拍。以前在《电影艺术》中也写过，武器什么的也只使用当时有的东西。 浦山：这我想看。使用在《三丁目的夕阳》中培养出来的测绘技术，使用当时的重火器与身长50米的哥斯拉战斗。不能使用水氧破坏剂，也没有超级英雄的束缚，用不知道能不能做出激微波光线车的技术力，必须打倒哥斯拉。 切通：如果是山崎先生在《三丁目2》开头所做的那种展现方法的延长，那样的设定也能制作出充分含有速度感和节奏感的东西。我想他会不断地提示我“啊，还能做这样的事情啊”。而且，即使不把重心放在本篇上，最后哥斯拉被夕阳照射的话也会流露出哀愁感。哥斯拉再次出现，破坏了迈向经济高度发展的日本建筑。但是日本人只会一味地向前看，不管被破坏多少次，都会重建起来。看着那些充满活力的昭和时代的人们，现在的我们变得悲伤……就像这样。好莱坞之后，也出现了在日本制作哥斯拉的意义了吧。 浦山：希望山崎贵这次能活用“监督·VFX”这一名号，制作出能让大家接受的哥斯拉。但是，只做85分钟就好了！ 书籍出处：《新世紀 特撮映画 読本》別冊映画秘宝編集部・編