圆谷英明：现在的奥特曼不是奥特曼了？圆谷英二怕是要跳起来了

圆谷英明：现在的奥特曼不是奥特曼了？圆谷英二怕是要跳起来了

在圆谷家族被踢出高层后，也是奥特曼系列重要的转折点，对此，圆谷英明也发表过一些感慨，对于这些感慨，很多人也都参与到这场讨论中，甚至是在今天，仍然是有不少人对新奥有不少的意见，实际上，综合起来的话，所关注的无非就是一点而已，那就是“现在的奥特曼还是不是奥特曼”这个问题上，对于这个问题，圆谷必然是有内部的矛盾，我们也不方便讨论，但在奥特曼系列这个问题上，个人的一些想法还是希望与大家分享的。

特摄和CG的问题

提到特摄，那么就不得不说特摄和CG的问题，我个人也认同特摄在发展的道路上已经形成了一种独特的美感，这种美感确实是CG无法代替的，但我们也不要忘记，特摄诞生之初的理念是什么？更不用忘记奥特曼系列是一部商业作品。或许是因为昭和很多作品带有思考的原因，很多人都喜欢将奥特曼系列归类到所谓的“文艺片”中，以摘掉所谓的“子供向”的帽子，但事实上，子供向并不是贬义词，也一直跟随奥特曼系列，所谓的子供向和幼稚也不是划等号的。

除此之外，奥特曼作为特摄，作为商业作品，想要成功必须要遵守一点，那就是被大众接受，被更多的人所接受，圆谷英二之所以会去拍特摄，而且在道具和摄像方面下足了功夫，甚至利用拍摄电影的镜头来拍摄电视剧，其目的就是为了营造巨大化的真实感，然而技术是日新月异的，我们大家也非常清楚，无论说再多的漂亮话，CG都是一种趋势，这也是为什么特摄要增加CG的原因，影视是艺术，但同样也是技术，从黑白到色彩，从无声到有声，这都是技术的革新，所以说特摄也没有必要去拒绝技术，而圆谷英二更是一只是在技术上保持革新态度的。

商业和时代的问题

就像是我们前面提到的那样，奥特曼系列一直都是商业作品，既然是商业作品，说得直白一些就是为“大众”去服务的，只要商业化的完善，才能持续走下去，不得不说的是，圆谷过去确实就像是一位“艺术家”一样，有着自己的坚持，但也正是因为这种任性，包括圆谷家族自己的腐败，导致了奥特曼系列的脱节，甚至是最终被收购还欠了很多外债的命运。在半个世纪的时间里，圆谷家族也是被深深地上了一课，所谓的“情怀”是不能吃饱的，现如今假面骑士系列，以比奥特曼低的成本所赢得的利润远超于奥特曼系列就是很好的例子。

既然有这样成功的例子，为什么不去学习呢？现如今的圆谷也不是不想拍摄具有深度和精彩的作品，而是时机未到而已，除非真的能像东映一样腰包鼓鼓的，并且我们依然能看到圆谷的作为，从银河到泽塔，你能说圆谷没有进步吗？你能说圆谷就希望奥特曼这样下去吗？显然是不可能了。圆谷之所以会让很多人感觉不适应，很大程度上是因为圆谷要从一个艺术家学会怎样去经营自己的生意了。而这也是时代发展不可避免的，我们需要谨记的是，商业作品是为大众服务的，而不是少数人服务的，奥特曼系列在每个人眼里都可以不同的，但对圆谷来说，就是要抓住更多的人，尤其是年轻人才是最重要的。

情怀和经典的问题

日本著名悬疑小说家“东野圭吾”就曾经在自己的书中写道：“奥特曼怎么能有奥特兄弟呢？奥特曼不应该是孤独的吗？”我们都知道奥特曼兄弟的概念在1971年的《杰克奥特曼》中就提出来了，东野圭吾这句话你认为正确吗？站在个人的理解上，这没有什么问题，但站在大众传播来考虑的话，这句话的问题就大了。而且后来的市场证明，奥特兄弟确实让奥特曼系列更上一层了。很多老粉，包括圆谷英明提到的问题，版权的问题我们不多说，反正现在也都回来了，单纯就剧情来说，确实很多作品都非常经典，这是必然的。

但真的都这么好吗？比如说在《泰罗奥特曼》中，佐菲就像是失了智一样不救泰罗，以为泰罗死了就要去给泰罗报仇，这个剧情放到今天来看难道不无厘头吗？圆谷英明和一些老粉总是站在过去的视角来批判新的作品，但这都是双向的，新的作品也同样避免了过去的一些错误和不完美的地方，所谓的“公正公平”的视角，难道真的没有一种叫做“情怀”的滤镜给加成了吗？如今的新奥特曼，难道就不会成为新一代孩子们心中的迪迦了吗？答案自然是否定的，更何况无论是圆谷还是我们任何人都在路上，未来的事情，谁也不敢确定，但至少目前来说，圆谷确实让很多人看到了自己的改变和成绩。

所以，对于我个人来说，奥特曼系列之所以能走到今天，其核心就是改变，顺应时代的改变，并且在剧情中反映出来，其次是讲述有共情的故事，这些东西在新作品中都有体现啊！例如说过去的宇宙人来地球都是侵略，而现在呢？有移民的，有来做生意的，还有回不去的，这些剧情，显然就是时代的变化所带来的，这当中自然是有精彩的作品和一般的作品，但其核心还是没有改变的，这就足够了。以上就是我个人对奥特曼系列的看法和理解，欢迎大家友善的讨论，喜欢这篇文章的话，还希望能一键三连，感谢大家的支持。