从柯南OP看镜头语言
镜头语言包括镜头运动、机位、打光、构图、剪辑、转场等。本文以《名侦探柯南》889集OP为例，介绍镜头语言及其作用。
1.
淡入（fade in）, 特写（close up），紧接一个俯视螺旋镜头（low angle spiral shot）。
俯视镜头可以使物体显得高大威猛♂，加上特写，压迫感极强。
螺旋镜头指运动轨迹为螺旋线的镜头。与环形镜头（arc shot）相似（下图左），螺旋镜头能够暴露被摄物体的更多细节。与环形镜头不同，螺旋镜头能够靠近或者远离被摄物体（下图中上），在水平方向上有位移，或者在垂直方向具有位移（下图中下），或者在水平方向和垂直方向都有位移（下图右），这使得螺旋镜头拍出的画面更有运动感。
2.
镜头拉远（zoom out），从特写跳切（jump cut）到全景（full shot），螺旋镜头把画面主体从大钟转向河面。
拉远使更多元素入画，是从一个主体换到另一个主体的常用手法。跳切指的是利用剪辑去除镜头运动中的某些帧，如果原本有9帧，123456789，那么跳切以后可能就变成了13479或者189。跳切能够简化镜头运动过程，增强影像速度感。
3.
画面从河面硬切（direct cut）到柯南，镜头左移（track left），一个越轴（cross the axis）,对侧摄影机继续左移，又一个越轴，给一个柯南的大特写（big close up），接着一个硬切，转场到中景（medium size）。
硬切指时间和空间上都没有联系的两个画面间的剪辑。左移指摄影机向左移动。
越轴（下图）指越过轴线。是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线。在场景3中，柯南注释的物体虽然没有给出，但循着他的目光，依然可以绘出轴线。越轴通常是禁忌（相应规则称为180 degree rule），因为它会误导观众——原本相对的两个对象会被认为在同一侧，但是这并非铁律，有很多情况可以打破。具体请参考 电影中「轴线」的作用是什么？在哪些情况下会使用「越轴」的手法？https://www.zhihu.com/question/20351475
场景3使用了两次越轴，使用目的据我猜测是为了拖延时间（笑）。
对比上面两图容易发现，越轴的case，镜头左移柯南出画，越轴后再度入画，这样一来，柯南的被摄时间就增长了一倍。而如果不越轴，镜头直接切近（cut-in），从全景到近景再到大特写，看上去也没什么问题，可是这样一来很快就到大特写了。之所以这样处理，很有可能是为了匹配背景音乐，因为到了大特写的部分，音乐节奏就陡然加快了，在此前如果不想增加更多场景，只能延长柯南在场景3中的被摄时间。
为了延长被摄时间，我能想到几种方式，一是减慢摄影机的运动速度，但是在bgm节奏固定的情况下，这样做声画会不匹配；二是增大起始画面的景别，比如让柯南从大全景入境，但是这个场面是为了刻画柯南情绪的，如果这么做柯南的脸就会看不清。OP中采取的这种方式既能够保持与bgm节奏的匹配、延长被摄时间，同时能够刻画柯南的面部表情，一个额外的好处是能够增加影像的运动感——移镜头比拉镜头运动感更强。
4.
两个中景仰镜头（low angle shot）硬切，镜头小幅慢速拉远，硬切到远景（long shot）悬空镜头（crane shot），镜头小幅慢速拉远，一个闪白（washout）换场，片名在一片闪光中出现。
从仰拍到俯拍，并且全部使用硬切，将柯南左顾右盼、惶惶不安、遍寻不着的情貌刻画得生动真实。
5.
俯视旋转镜头将钟表拉近，然后一个不明物体划入（wipe），标题被遮蔽，换场到赤井秀一。
划入顾名思义就是下一个画面像幻灯片一样划入，划入可以从多个角度，场景5是从左侧划入的；划入的可以是形状不规则物体，也可以是形状规则，有清晰边界的画面，场景5中划入的是形状不规则的物体。
6.
赤井秀一一个特写（1），越轴到中景（2），顺着射击动作换场到子弹飞行的跟拍镜头（follow shot，3），琴酒头发划入（4），拉到大特写（5），然后镜头拉远（6），5到6中间用了跳剪。
其中越轴给人以赤井猛然转头的假象，加上跟拍、跳剪这些技巧，场景6以非常具有冲击力的形式刻画了赤井、琴酒对峙的情形。
7.
汽车从远处斜向划入（1），cut-in，给一个安室透的中近景（2），红光闪过（3），一个闪白换场到安室赤井的双人近景（4），顺动作换场到二人打斗的情境（5），固定机位（locked down），二人打斗身体出画（6），而后一个俯拍镜头（7），二人对拳，与灰原哀的画面叠合（dissolve），灰原哀从上方划入（8）。
固定机位使人物身体常常超出画面（比如6），这产生了一种类似漫画“破格”的效果，非常适合表现激烈的战斗，后面小兰和黑衣人战斗的场景9中也使用了类似手法。
叠合是一种技术性换场技巧，前后两个画面叠加，前画渐隐、后画渐显。
此外战斗场面几乎都使用三角构图，使得画面充满张力。不仅场景7如此，凡涉及战斗的均如此。
8.
灰原哀奔跑全景，跨轴，给一个面部特写，烟尘作为过渡划入小兰中景。
9.
固定机位，表现小兰和小黑打斗的场景，然后一个离切（cutaway），切到远景镜头，交代小兰所在地方发生了一场爆炸。
交代完爆炸后，切回去，新兰抓手特写，两人面部特写对切，下一个场景的画面划入。
所谓离切，指的是画面从一个场景切换到另一个场景，然后再切回去。通常为了交代影响场景一的事件。
10.
摄影机从地面猛摇（till up）对准迎面而来的汽车，然后跟摇、追随汽车运动，最后一个cut-in，给轮胎一个特写，表示汽车停住了。
11.
佐藤高木一个定格，警方、黑衣组织、FBI、世良真纯四组人划入。警方、黑衣组织给了两个左移，世良给了一个从头到脚的下摇（till down），把这些人都show了一下。
12.
用路障划入场景12，柯南小兰给一个水平中近景，离切到小黑，给一个从脚到头背光的till up，切回柯南。
这里用离切表现小黑和柯南的对峙；从脚到头的till up加上逆光，使得小黑的形象变得高耸而阴森。
13.
场景13用一组镜头交代了柯南队友的动作，其中赤井给了一个跟摇、毛利给了一个跟镜头、服部和博士分别给了一个固定机位，最后落到博士一行人上。中间插了一个柯南的推镜头，展现了一下柯南和众人的关系。
每个人的镜头都很精简。
14.
柯南一个下摇，灰原一个推镜头，然后用光做一个匹配剪辑（match cut），镜头猛推推到柯南的脸，随后一个闪白，所有人登场。
此场景中，首先两人均是逆光，对于塑造不利的情形多有帮助，最后落到柯南高光的脸上，情势倏然而解。
15.
最后做一个慢拉镜头的定格，伴随着逐渐变弱的音乐，表明一切尘埃落定，OP的情节走到了结尾。
