诗词格律小讲 | 第三讲 古韵和新韵

古韵和新韵

诗韵有两类，一类是古韵，是古人写诗时参照的韵书，代表作有《切韵》、《广韵》、《平水韵》、《佩文诗韵》等等。

另一类是新韵，是现代人总结编写出来的韵书，以现代汉语普通话为基础。其代表有《中华新韵》、《中华通韵》等等。

古韵，以《平水韵》为代表，我们上一讲已经和大家详细地讲过了。这一讲我们将以《中华通韵》为例，为大家介绍新韵。

古韵丨新韵

接下来我们聊聊新韵和古韵的不同之处。

首先，新韵比古韵少一个声调。古代有阴平声、阳平声、上声、去声、入声五个声调，而现代普通话只有阴平声、阳平声、上声、去声四个声调。新韵缺少的入声调，让新韵不如古韵富于变化。

其次，新韵依照的是时下的语言，古韵则不同。因此，新韵比古韵容易上手。以《中华通韵》为例，《中华通韵》有16韵部，依照了《汉语拼音方案》中韵母表上的15个韵母确定15个韵部，外加一个附加韵部（er），相比古韵更容易理解记忆。

古韵和新韵本身都是具有不合理性的。古韵以《平水韵》为例，上平声的一东部和二冬部两个韵部明明是可以通押的，但是却被分为了两个不同韵部。到清代戈载编写《词林正韵》时，把一东和二冬合并为同一韵部，也说明了《平水韵》韵部的划分是存在问题的。类似的问题还有很多，如十三元韵部的划分等等。

新韵的划分也未必合理，就比如说在对入声字的处理上。新韵大多是以拼音为基础划分韵部，就很难考虑到入声字。值得一提的是，古韵是古人在吟诗作赋的过程中不断摸索形成的，而新韵是今人根据汉语拼音基础先编纂出韵书，再根据韵书写诗。可以说古韵是先有实践后有理论，新韵是先有理论后有实践。

中华通韵

《中华通韵》是中华诗词学会组织研制的国家语委语言文字规范。该书由国家语委语言文字规范标准审定委员会于2019年3月审定通过，是目前最新版本的韵书。

如本段末尾的图片所示，《中华通韵》有16个韵部。在《中华通韵（16韵部）》之前，还有《中华新韵（18韵部）》。其与《中华通韵》非常相似。《中华通韵》在《中华新韵》的基础上，又多合并了两个韵部（歌韵和皆韵合并、支韵和齐韵合并），从18韵部变成16韵部，变得更加简单，易于学习。

《中华通韵》依照的是普通话，而普通话是没有入声的。只要记得第一声调是阴平，第二声调是阳平，第三声调第四声调又分别是上声和去声。前两者是平声，后两种是仄声。记住这些，按照近体诗的格式来写，就能写出符合格律的优秀作品。

相信大家已经基本掌握了：记住这十六个韵部，依照我们自身的拼音知识，就可以作诗了。相比古韵是不是简单了很多？

西江月

如上，让我们回顾一下第一讲中提到的孙宇凡社长的作品。

《中华通韵》相比《中华新韵》，合并了两个韵部。因此，能押《中华新韵》的也都能押《中华通韵》，反之则不一定。诗句下面的平仄标注中，平是汉语拼音声调的前两声，仄是后两声，中意为平仄皆可。大家可以自己对比一下。

《西江月》词中，第二、三、四、六、七、八句的末字需取自《中华通韵》的同一韵部（词的格律和诗的格律有很大不同，以后会做详细说明），而词中对应位置的“穷”、“中”、“共”、“匆”、“同”、“送”，韵母都含有ong，都来自十四英部。

我们在讲诗韵，理应用诗作例子。但这首词早在第一讲就提到过，却并没有详细讲解，故而借此机会来弥补第一讲的空缺。值得一提的是，这首词不光符合《中华通韵》和《中华新韵》两种新韵，甚至连古韵《词林正韵》也符合。

双轨并行丨双韵齐习

方今这个时代，新韵尚未形成，古韵争论不断。南开大学中文系副教授汪梦川先生这样评价新韵：“新韵唯一的优势就是降低写作难度，但是正所谓‘取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下’，这样只会催生更多的半瓶水诗人。”

大家能读到这里，也应该基本掌握《中华通韵》。相比《平水韵》，《中华通韵》确实简单了许多。但我们不能因为掌握了《中华通韵》就放弃了《平水韵》的学习。就像鲁迅、胡适、郭沫若、闻一多等人，身为开创白话文的先锋，写旧题诗词时仍用平水韵（《中华新韵》五四运动之后就已问世）。

“如果达不到标准就降低标准，玩不转规则就修改规则，只能使其每况愈下，不断庸俗化，最终变得毫无价值。”汪梦川先生如是说。

以上是我们《诗词格律小讲》第三讲的全部内容。与诗词格律有关的知识还有很多，下一期我们将为大家讲述诗的平仄。如果对我们分享的知识感兴趣的话就关注我们吧。

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图文来源：陈泊明

责任编辑：陈泊明

审核 ：孙宇凡