本篇访谈来自まっしろライター于2021年11月26日发布的访谈，原标题：「現実の無戸籍問題が着想のきっかけに」『妖こそ怪異戸籍課へ』笠間裕之先生×柴朗先生インタビュー。

翻译：Muadb 校对：东山之巽

作品介绍戳->https://zh.moegirl.org.cn/index.php?curid=477249

据说在现代日本中没有户籍的人多达1万以上，如果其中也包含了“野箆坊”、“滑瓢”等妖怪的话，会发生什么样的问题呢……？

公职喜剧《诚妖您来怪异户籍科》以全新的视角描写了混在人世中生活的妖怪们和给他们户籍、帮助他们进入社会的“怪异户籍科”的职员们的日常生活。其虚构与真实感并含的世界观让作品成为了话题，并成为了连载中的《Manga Time Kirara MAX》最新刊（2022年1月刊）的封面以及封面配色的参考。

于是在这次，为了纪念第1卷单行本的发售，我们采访到原作者笠间裕之老师和负责作画的柴朗老师，请教了本作品诞生的背景与分工协作等问题。

看到画的瞬间就觉得“非柴朗老师不可”了

──今天请多关照。我希望这篇报道多少能与作品的宣传联系在一起。

笠间：彼此彼此，也请您多多关照。我的朋友和其他作家相比非常少，所以请代我多多宣传《诚妖》吧。

——不不不没有那种事……。您和柴朗老师以前就认识吗?

笠间：不是，我们是因为这部作品才第一次见面的。当我向负责人提出新作方案时，《诚妖》非常被看好。“如果是画妖怪的话，这个人怎么样？”就这样把柴朗老师推荐给了我。

──因为柴朗老师之前都没有在芳文社工作过，所以我很在意他是怎样来担任《诚妖》的作画担当的。

柴朗：我原本是参与其他公司的同人本制作，做其他作家的助手。负责人看了《少女终末旅行 官方同人漫画2》中我绘制的漫画后，认为我的画风和妖怪题材相符，于是就先打了个招呼。

──柴朗老师的画很可爱，我也非常喜欢，但是和《kirara》的可爱不同，我感觉二者可爱的地方不大一样。

笠间：负责人挑选作画老师的眼光真的非常独到。其他候补画师也都很优秀，但是看到柴朗老师的画的瞬间，心中突然出现的“非他不可”的想法让我自己也吓了一跳。虽然原作相同，但如果是其他人负责插画的话，我觉得《诚妖》就是一部完全不同的作品。

柴朗：因为我知道我的画风和《Kirara》的不同，所以在接到邀请时，我很吃惊，疑惑着是不是认错人了。但是在那个时候，我拿到并阅读了《诚妖》，觉得剧情非常有趣，希望能通过帮忙作画来让这部作品被更多人看到，于是下定决心接受了这份工作。

现实的社会问题和妖怪很好地联系在一起了

── 想到“给妖怪们户籍”这个设定的契机是什么？

笠间：很久以前就喜欢妖怪作品，自己也想试着考虑的时候，突然想起之前看到的在日本有一万个无户籍者的新闻。居然有1万人……这个数字的冲击一直留在我的脑海里。       

笠间：大概妖怪们也没有户籍吧，不管有多特别的力量，没有户籍的话在现代社会是很难生存的吧。像这样，实际的社会问题和“妖怪”这个题材很好地联系在了一起。

──“妖怪”ד政府机关”这一组合虽然很新颖，但也很有真实感，我觉得这是《kirara》至今为止还没有相似的作品。

笠间：我一开始也有对《kirara》作品的刻板观念，提出新作品的方案的时候也试着向责编提了作品方向性的问题，说了「4个可爱的女高中生好吗？」那样的话，得到的答复是「倒不如说希望出现打破那种印象的作品」。

——小林主编在采访中也提到，他一直在寻找「能破坏《Kirara》刻板印象」的作家。

笠间：《Kirara》的话，虽然给人一种比较刻板的印象，但还是会开明地接受各种各样的作品。所以，就把之前用页漫预热过的《诚妖》正式调整为4格漫画后提交了。

——睦子等主人公们所属的是“怪异户籍科”，夏生所属的是“妖异对策科”。刻意把“怪异”和“妖异”区分开的理由是？

笠间：虽然是我个人的随便印象，但是“怪”只是“不可思议的东西”的意思，而“妖”却有明确的敌意。因此，帮助妖怪们的睦子们的部门是“怪异户籍科”，惩办坏妖怪的夏生的部门是“妖异对策课”。也很像“警视厅”和“警察厅”这种名字相似又麻烦的政府机关吧（笑）。       

笠间老师和柴朗老师喜欢的角色是？

──笠间老师更倾向于“手之目”和“庞南加兰”这种体型偏小的妖怪吗？

笠间：并不是故意选择了体型偏小的妖怪，虽然从结果而言确实给人一种这样的感觉。因为身为“手之目”的伊织酱和睦子一起登场的机会很多，为了让主人公不被吃掉，就选择了这种看起来不怎么强大的妖怪。       

笠间：纳瓦的原型“庞南加兰”（流传在马来半岛的吸血鬼），在我小时候读过的妖怪图鉴上有记载，给我留下了很深的印象，在我心中，它个头虽小，却是影响力很大的妖怪。所以在《诚妖》第一话中很快就出现了，但是看到很多人都在问“庞南加兰是什么？”的时候让我有点震惊（笑）。

──在角色设计方面，笠间老师和柴朗老师由谁来负责？

笠间：我只是考虑性格和简单的服装，外貌基本上都交给了柴朗老师。反过来，也有因为看到柴朗老师的角色设计更好而改变角色性格的事。“滑瓢”的飨子正是如此，为了配合其外表，性格设定得比原来更为洒脱。

——有在设计方面很辛苦的角色吗？

柴朗：“人虎”的小太妹（帝华）既可爱又帅气，这两点很难兼顾，即使现在，在作画的时候也很难去平衡。最近感觉终于掌握诀窍了，明明出场的机会很多却没能给你画好，真的很抱歉……。       

──您有特别喜欢的角色吗？

笠间：弗兰肯小姐和斯坦博士，然后大概就是夏生了吧。弗兰肯她们有过躲避他人目光生活的过去，夏生在本篇不曾描写的地方也惩治着凶恶的罪犯，虽然内心荒芜，但希望亲生父母能够幸福。

柴朗：我喜欢的是伊织酱，我以前就很喜欢“目目连”这样的眼睛妖怪，在听说伊织酱是以“手之目”为原型后，“好，一定要把这孩子设计得可爱”，我就这样一边想着一边很有干劲地设计了伊织。

笠间：应该说是减法的设计思维吧，伊织酱的外貌并不显眼，但是看起来却很可爱，我觉得这样很好。

柴朗：谢谢夸奖！读者也经常说“伊织酱很可爱”，我很开心。

『诚妖』原作的首次公开！

——《诚妖》的原作是怎么写的？

笠间：说来羞愧，我完全不会画画，所以会用Excel写好台词和说明并交给柴朗老师。很多长篇漫画作家会根据剧情的起承转合来确定哪些格子该画什么，因此我认为在四格漫画中，各个格子的剧情分配是很重要的。所以在《诚妖》中，我会指定好在哪个格子里该画什么。

柴朗：笠间老师不愧是小说家，光是文字的表述就很容易让人联想到角色的动作。我个人觉得原作比完成好的原稿要有趣一些……为了尽可能地再现这一有趣之处，我在作画的时候会特别留心。

──第一次见到「四格漫画的原作」，原来是这样写的啊。

笠间：毕竟这是自己随便想出来的做法，还是不要以这个当作参考为好（笑）。我也很在意其他四格漫画的原作是怎么写的。

──柴朗老师在作画方面有什么特别在意的地方吗？

柴朗：表情……吧。当然笠间老师的原作中也有“笑着”和“生气了”这样的指定，但是“为什么这个角色在这个场景中会有这个表情呢？”这部分是以自己思考后所得出的答案进行描绘的。

笠间：其实我应该写得更详细些的，柴朗老师能通过“喜怒哀乐”中微妙的情感变化进行描绘，作为原作者我真的感激不尽。

喜欢很好的平衡了搞笑和严肃的作品

──小时候读过什么漫画？

笠间：从以前开始每周都买《周刊少年JUMP》，特别是小学时代，我喜欢《THE MOMOTAROH》和《秀逗泰山》。二者都是在紧张的战斗场景中突然插科打诨，但是严肃的气氛不会被破坏，而且这些笑话本身也很有趣。当我自己也开始创作故事之后，再次体会到了这两部作品的精彩之处。

柴朗：我经常读《月刊少年GANGAN》的《魔侦探洛基》。虽然这是一部画面可爱、整体开朗的喜剧作品，但是角色们也有着神秘的气质，我很喜欢这种反差。

──《诚妖》的搞笑和严肃的平衡也是绝妙的，也许这些作品就是其根源所在吧。绘制这部作品时还有受过什么作品的影响吗？

笠间：手冢治虫老师的漫画，特别是《怪医黑杰克》对我的影响很大。在那部作品中有一个叫奇利柯的反派角色，他作为专门执行安乐死的医生，但同时又想着尽可能去帮助那些有望得救的患者。现在回想起来，我觉得这也许是《诚妖》的夏生小姐的原型。世上没有天生的坏人，无论怎样的角色都有着充满人情味的一面，这也是我创作理念的基础。

柴朗：在妖怪方面，开始参与《东方Project》的二次创作是一个很大的转机。我原本就喜欢京极夏彦老师在小说中写的“妖怪是由人类心灵的脆弱面孕育而生的”这种价值观，实际上我对将妖怪角色化的行为有些抵触。但是在沉迷东方之后便开始调查作为东方角色原型的妖怪，了解到竟然还有这种充满乐趣的方法，思维也得到了解放。

——最后，请介绍一下单行本第一卷的精彩之处。

笠间：因为涉及剧透，这里不能详细说明。连载的时候因为太过稀松平常而难以注意到的伏笔有很多。在杂志上看过一次的人，要是在单行本上重新阅读一遍的话，或许会有新的发现。

柴朗：我也有同样的想法。为了能让第一次看单行本以及习惯看杂志的读者也能乐在其中，我做了很多努力。

笠间：真的，单行本的工作完全推给了柴朗老师，非常抱歉……。有好好的睡觉吗？

柴朗：虽然之前因为截止日期重叠了，很辛苦，但是现在工作完成、可以放松下来了。因为之后的气候会越来越冷，所以要多睡一会儿！（笑）

──感谢二位对今天访谈工作的大力协助！

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