只要我放弃论证过程，直接给出结论，那么就好写很多了！

所以，本文虽然说会整理归纳每一次剧情活动和每一章主线的主题，并尝试整理出统领至今三年半故事的价值观框架。但是，我不会尝试论证。

希望一直以来的赏析能让大家对我有一点信心——不求你们盲信我的归纳，疏漏自然是可以预料的。但还请各位相信这些东西不是我乱说的，是经得起推敲、值得去验证一下的。有不同意见的，我们可以在评论区进一步讨论。

（另外，是的，虽然细节处各有不同，但方舟全部的“正面角色”的价值观都可以用一个框架描述，我到现在也说不准是优点还是缺点。但我不讨厌，还挺喜欢的，因为我也想不到能跳出这个框架的价值观。）

之所以不论证，是因为整理这么多内容文本量实在太大，超出了我的能力范围，以及，业余时间有限，我有更想写的东西。

但还是整理出来分享一下。来看专栏的我都假设你们有基本的阅读理解能力。各位可以各自去验证每一个活动的主题是不是真就如我所说，因此我就不展示全部分析细节了。

同时，我也会分享一套归纳故事主题的方法论，当然就是我自己在用的。希望对有需要的读者有帮助。

下面开始正文。

定义1：什么是主题

说我误人子弟也好，不懂装懂也好，反正我就只说我理解中的“主题”，而不是更学术的定义。各位注意鉴别我有多大程度上在瞎扯。

“主题”之于一个故事（包括剧情、人物、世界观）
就相当于种子之于一棵大树。

比如说，如果想讲一系列关于“复仇”的故事，“复仇”这个种子就可以发展为两个主要问题：复仇有什么道理？复仇的边界在哪里？

第一个问题很直观，是内心很直接的想法，可以讨论的不多。而为了回答第二个问题，可以分别讨论：如果仇人不坏呢？如果复仇者当年并没有那么惨呢？如果仇人自己更惨呢？如果筹备复仇的路上积攒的美好，会因为复仇而失去呢？如果仇人对复仇者又有恩呢？如果当年是个误会呢？如果当年仇人是无心之失呢？复仇后如果并不痛快呢？如果复仇很困难呢？

在画出了边界之后，我们仍可以在问：如果考虑完这些之后，仍然想复仇呢？有什么可能的愿意呢？在这个想与不想、能与不能之间，角色们又有怎样的挣扎和努力呢？

由此，创作者获得了更多更多的问题。每个问题都可以展开成一段故事，一系列角色。创作者进而可以把这些情节和角色巧妙地打乱、纠缠在一起，加上文笔的润色，最后成为一个纷繁复杂的故事。

而作为想要找到关键主题的读者，就是要逆着这个过程，从茫茫多的情节和人物设定中，归纳出那个生发出一切的核心、原点。

这里也看到了，单纯一个词“复仇”，就可以发展出如此复杂的内容，所以，这个主题本身并不会很复杂，少则一个词，一个概念，多则一个简单的观点、一个短语。

这就是本文想要讨论的东西：每个活动剧情、每个主线章节的核心主题；故事线的划分，以及每条故事线的主题；当然，最终整个明日方舟的主题。

（每个角色都有自己要面对的主要命题，这个不在本文的讨论范围之内。）

在目前这个版本，很多东西已经可以得到解答了。情节、设定方面还有很多未知，具体每个故事的主题上，仍有能玩出花的空间。但大方向上，不需要再等更多的情报了。

方法论1：主线及支线的关系

主线一般讲的是比较宏大的故事：整合运动篇是两座城、两个国、感染者和其他人的直接冲突；伦蒂尼姆篇是当今大地之上最强大国家的超关键节点，同时也是维多利亚、卡兹戴尔两国漫长历史中，各自沉淀下来的矛盾的爆发。

所以，主线的故事会非常复杂，可用字数非常紧张，既要讲故事、又要铺设定、还要展示思想碰撞。这就导致了很多地方难以充分展开，尤其是背景设定和人物的动机、价值观。

基于“持续运营的手游”这个媒介“碎片化”的特点，《明日方舟》（或者说意识到这一点的一众手游、网游团队）选择了一个比较巧妙的处理办法：在主线更新之间填充活动剧情，借活动剧情来解释主线中没机会解释的东西，无论是设定还是主题。

补充设定好理解，就是提供信息嘛，但主题、人物动机也是可以通过支线补充的——即使参与到两个故事中的角色并不同。

这可以说是“进阶”阅读技巧中，比较基本的一个点：找相似但不同的对照（应该有专业术语，但既然你我都不懂术语，那么明白意思就行）。

我最喜欢的具体例子就是《将进酒》中的郑掌柜和梁洵。他们根本没有交集，但他们遇到了一个相似的难题：

如果因为你的决策，造成了你无法偿还的严重损失或者人员伤亡，你是要以死谢罪，还是背负着这个担子活下去，直到把烂摊子收拾好、以换取解脱的资格？

郑掌柜犯下的错是那趟送酒盏的镖，搭上了很多弟兄的性命，在把杜遥夜养大、安顿好活下来的兄弟前，他不敢死。

以此，表现了郑掌柜看得比命还重的两样事物：要给九泉之下的弟兄一个交代，但同时更要对仍活着的人负责。

同样，梁洵也表示，如果因为自己自作主张地安排的老鲤这一手，而打乱上面的安排、导致三岁相失控，那么，对朝廷他愿意以死谢罪，但在给尚蜀地区的人们一个交代之前，他宁愿苟且偷生。

由此可见梁洵眼中比生命重要的两件事：一是指向朝廷的，二是指向百姓的。（当然还有第三样，不然就不会引入老鲤这个变数了。）

既然同一段剧情中无关的两人可以产生这样的对照，不同剧情中，两个处境相似的人自然也可以对照：

比如第九章的塔露拉就可以加入上面的对比，她也需要争取“以死获得解脱”的资格。

比如《吾导先路》的菲亚梅塔也可以和《将进酒》中的挑山工尚师傅在“复仇”、“讨说法”方面形成对照。菲亚梅塔是在理性上完全不占理；而尚师傅也明说，就算他死去的儿子在场，也拦不住他为儿子报仇的心。

回到主线和支线的关系上。

这一组组对照关系就形成了我理解明日方舟剧情和主题的基础：一定要非常重视剧情之间的互相阐释。甚至可以把主线看作“出题篇”，把活动看作“解题篇”。

未完全展开的主线作为“出题篇”最突出的例子是第八章，无论是阿丽娜、老魏、还是凯尔希的话语，在第八章往往都让人难以完全理解。

而如今回头看，他们的观点就好懂多了，因为我们有更多具体的故事支撑那些抽象的个人哲学感悟。

具体的故事总是更容易让人产生共情，不然的话，也没必要写故事、读故事了，只需要议论文一种体裁就够了。

然而，就算是读议论文，我们也是需要先调用记忆中相关的经历或者资讯，才能产生意义。不然只是对教条的复读或玩文字游戏罢了。共情的体验终究是比单纯理性的理解更发人深省的。

答题篇最突出的例子就《吾导先路》，在那里，我们可以看到：突破ptsd并变得伟大的安多恩、虽然曾经是败犬但因而找到人生方向的帕蒂娅、完全不占理但依然有一股情绪无法释怀的菲亚梅塔、为了高尚的团结而放弃个人道德正当性的教宗，以及他们之间形成的两层“光与火”的对照。

由于整个故事都是围绕着某一点来写的，所以认真深入地去读时，往往都能把握住。在主线很容易跳过去的细节，在支线会有更充分的展开。

因此，当我们掌握支线主题后，重看主线会有新的收获。这些角色的具体故事，可以帮助我们理解主线上的重要角色为什么会这么想、这么做。

主题归纳1：活动剧情（实装时间）

接下来，我会先罗列每一个活动剧情的主题，并分享分析故事主题的一些经验之谈。

然后在这个基础上归纳出《明日方舟》整体的主题：“苦暗中的希望与存续”，并归纳出这个主题在具体角色、具体个人上的体现：“跋涉”。

最后，才以此为框架，整理主线剧情的主题。

Side-Story

《骑兵与猎人》：好人之间的矛盾。

《火蓝之心》：为了正当的理由（家园），使用不那么正当的手段。

《喧闹法则》：前人的付出、信念的传承与时代的变迁。

《生于黑夜》：苦暗中寻找归处。

《沃伦姆德的薄暮》：完整指出苦、暗、希望、存续。

《密林悍将归来》：破除制度的神圣性。

《玛丽娅·临光》：骑士冲锋前需要先明确方向。（“苦暗”）

《孤岛风云》：朴素道德中的“善”未必就是前进的方向。

《画中人》：画中人在虚无中的立足点。（人人都是画中人）

《源石尘行动》：深入文化中的歧视与仇恨（“苦”，地球视角下的泰拉）

《遗尘漫步》：感性体验是前行的关键动机。（展开：年轻人真挚但容易冲动，老年人厚重但容易迷失。）

《覆潮之下》：在此岸的坚守 与 踏上彼岸的觉悟。*（把握不准）

《多索雷斯假日》：一种社会制度在特定环境下的进步性与局限。*（把握不准）

《长夜临光》：商业社会下的人生百态。（苦、暗、希望、存续，都有）

《风雪过境》：变革者们殊途同归、超越语言的信任。

《将进酒》：解决忠义两难的觉悟与智慧。

《吾导先路》：光与火的跋涉（超关键篇章）

《愚人号》：绝望下的坚持。

《尘影余音》：以愤怒与包容面对来自过去的苦难。

《绿野幻梦》：开拓与立足点。（多萝西就是没把握住关键的立足点而走偏了）

《理想城·长夏狂欢季》：历史偶然性下的身份认同。

故事集

《战地逸闻》：希望与存续

《烘炉示岁》：- （单纯在铺垫年一家）

《午间逸话》：为真正重要的东西付诸行动。

《乌萨斯的孩子》：走出过去的阴影/错。

《踏寻往昔之风》：何为家？（展开：忘不掉的归处、塑造现在的过去、故事发展的土壤）

《此地之外》：世界各地为理想而奔走的组织们。

《灯火序曲》：星星点点希望故事的铺垫

《如我所见》：希望支撑执着，执着带来代价

《红松林》：-（同《长夜临光》）

《阴云火花》：字面意思：阴云中的火花，也就是苦暗中的希望与存续。

《未尽篇章》（给感兴趣的读者留作作业，绝不是因为我看漏了）

《日暮寻路》：探寻骑士之道：应当为了什么而牺牲？（对苦暗的回应）（剧情中包含了这个问题的几个被否认掉的答案，以及一个最有可能是正确的答案。）

《好久不见》：人与动物（本质上是“对错与强弱”的讨论，现代视角下的泰拉）

方法论2：如何归纳主题

前面我们说过了，如果创作者有留意作品的整体感，故事里的所有情节、人物、矛盾都是源于一个核心的。只有这样才能集中全部文本去突出一种感受，而不浪费。

左一笔右一划的故事，整体感就很弱，让人不知所云。处处都强调、处处都不能给人感情冲击，也就不能留下印象。

而《明日方舟》写得好、情绪饱满的篇章的整体感都非常强（没写好的自然没什么好说了）。

由此，就有两种归纳主题的方法：第一种就是靠直觉，把握住阅读过程中自己产生的情绪，看看它们都集中指向什么地方。

比如第十章刻画最多的两个角色：号角和蔓德拉，两人相关的篇章中，都在一次次地强调队长和队员之间的信任，而蔓德拉最后的一幕，最强烈的情绪莫过于“被全世界抛弃”、“被领袖背叛”。

“信任与背叛”，就这样被归纳出来了，然后就以这个为假说，去套其他角色和情节，比如曼弗雷德，比如赫德雷一家三口，比如变形者之王，比如自救军，比如推王一行人，比如罗德岛精英干员和罗德岛。

基本上都能套得上。那么，我就因此确认，这就是第十章的主题。

另一种方法比较“笨”，但不需要那么高的对文字、对情绪的敏感度，那就是把所有情节一一列出：每一组对立矛盾、每个人的内心挣扎、每一次行动。然后找它们重叠的地方，然后提出假说，再用假说去套、去验证。不断重复，直到有一个可以解释一切的主题。

这个在大纲在线、但文案发挥失常的章节特别有效。比如说《尘影余音》和《覆潮之下》。当然，大纲也出问题的情况下，那就没什么好分析的了，但目前为止，我对《明日方舟》的大纲只能说是... 佩服得五体投地。

还有一些小技巧，对两个方法都有用的：

一、关注开篇第一幕。很多时候开篇的导入剧情就把活动的整体气氛、大概范围讲好了。同样道理，很多时候看第一幕就对这次剧情的阅读体验大体有个数了。

第一次读的时候，开头往往会让人觉得云里雾里的，因为缺信息。但第二次看的时候，就能看到联系了。所以，真想要读出些什么，至少读两次。

二、留意什么时候给CG。给CG的时候往往是重要情节，有强烈的、关节的情绪需要抒发。所以无论是留意情感，还是按部就班的分析，都尤其需要关注给cg的场景。《日暮寻路》是最适合的例子：被商业联合的卡车逼视、和托兰远眺尚未开工的工厂、切斯柏最后的自白，都是最重要、最关键的情节，是强调玛恩纳心态现状（第一张）和改变（后两张）的瞬间。

小技巧肯定不止这些，我也懂得不多。这些也不是最重要的。关键还是把握阅读时心中升起的情绪，还有明确找出所有关键矛盾。

各位可以回到原文去找找情绪爆发的点和重要的矛盾对立，看看我前面提出的主题能不能把它们全部囊括。

小结1：苦暗下的希望与存续

在整理主线的主题之前，我想先做一个小结，归纳出《明日方舟》的核心主题，以这个核心为框架，再去归纳主线主题。

主题如小标题所示：苦暗下的希望与存续。

“苦暗”来自临光家的家训“不畏苦暗”，“希望与存续”来自《沃伦姆德的薄暮》中，泥岩的台词。

进一步拆解，苦暗有三层意思：

第一层，“苦”是直接的苦难，“暗”是无法明确前进的方向。是明确的“苦暗”

第二层：因为不确定前进的方向是否正确，所以心怀善意的人要互相争斗，这是新一层的苦。第二层的“暗”则是因为未曾见过光明，所以身处苦暗而不自知的麻木，这在卡西米尔剧情最为明显，临光家族三部曲都在对抗这种“暗”。是没那么直观的“苦暗”。

第三层：理想主义者失败后，那高高在上的一声嗤笑。也就是切斯柏拼死想要反抗的东西，是比麻木更甚、更让那些想要改变点什么的人心寒的东西，是对未来一切变革的否认。有点像鲁迅先生笔下的，在英雄的尸体上耀武扬威的苍蝇。而这声嗤笑，不只是来自时代的既得利益者，甚至还来自那些苦难中饱受折磨的人。是诛心的苦暗。

希望与存续的出处如下：

一步之遥，就可以毁灭这座城镇。

但我们的背后亦没有留下希望与存续，他们高呼解放，解放的只有怒火和仇恨。这只是常见的，龌龊的进军。（TW-7 群峦崩塌 行动后）

这句话表明了泥岩的追求：想要留下希望与存续。希望，即情况变好的可能；存续，即活下去的结果。有希望，文明才能存续；唯有存续，才有资格谈论希望。

这也是泥岩愿意以自己的寿命为代价，用最高暴力压下沃伦姆德的动乱的原因，即便她也是这个事件的受害者、也是想要讨要说法的人，即便这样做的代价是后来持续的追杀。她仍然想要能在大地上留下希望与存续。

（这当然不是凭空而来的，联系她作为萨卡兹的经历、成立泥岩小队的原因，这一切都是有根线串起来的。不深入了。）

把这两者结合，便是《明日方舟》一直以来的主题。

小结2：跋涉

把“苦暗下的希望与存续”放在单个角色、放在个人身上，就是跋涉。这个概念在《吾导先路》有至关重要的表述。接下来我都只会用《吾导先路》的例子，但其他角色都可以用这个框架分析。

跋涉有几个阶段：苦难、幻想、挣扎、明悟、重复。这个框架可以解释几乎所有正面角色，他们要么已经走过一个循环，要么还在路上的一个阶段。

整片大地上处处都是苦难，这一点无需我多言。但同时，在苦难中生存的人们肯定也有支撑自己的幻想、目标、想要的东西，总之，就是某个“不想死”的理由。不然，就不可能坚持下来了。

这个理由，便是“幻想”。而“幻想”可能很幼稚、可能很朴素，但总归是角色们走上旅途、走出舒适圈的理由。

帕蒂娅是对同族菲亚梅塔的单相思，菲亚梅塔是认为可以通过努力弥补和萨科塔的差异，安多恩是认为存在某种“得救”，践行者小哥是某种骑士般的正义感，塞西莉亚是去找爸爸。

（蕾缪安和莫斯提玛的个人矛盾还没显现，不好描述她们的跋涉。教宗太老了，已经无法考证他起步的原因。）

跋涉毕竟是走出舒适圈，他们要离开光明的拉特兰，踏上寒冷昏暗的土地，所以他们必然会受苦、会困惑、会怀疑自己的幻想、重新检视自己对世界的认识。这里便是跋涉的主要过程，也是苦暗的重要体现。通常要经历一次三观破碎，然后重新建立。

如果没有撑过去，那就是纯粹的苦暗、大地上的另一桩稀疏平常的悲剧。而如果撑过去了肉体的痛苦，思想上破除了最初的幻想而把握住了世界更真实的面貌，找到新的方向，那便是希望与存续的体现。而他们，也是给这片大地带来希望与存续的人。

然而，正如《日暮寻路》所揭示的，玛恩纳已经走过很多圈了：相信行侠仗义能改变卡西米尔，然后战斗、跋涉。当玛恩纳认识到自己行为的徒劳时，年少轻狂的代价已经降临到临光家上，他从而认识到，独善其身是唯一自洽的骑士精神。但他依然困惑、依然面对着苦暗，所以，当他可以放下家庭责任时，他又再上路了。

这个循环会不断重复，直到他们放弃，或者死亡。

这样的角色太多了，比较明显的有艾丽妮、玛嘉烈、阿米娅、陈、塔露拉、焰尾、天火、王维娜……身上背负着大命题的基本上都是。

（凯尔希也经历过这个过程，根据《如我所见》第五个故事所揭示的，凯尔希也有懵懵懂懂的阶段，只不过她不能放弃，也不会死亡。是为无间地狱。）

借着这两点，我们就可以尝试归纳主线的主题了

主题归纳2：主线

前三章：铺垫+展示苦暗（关键是米莎之死，好人之间的争斗，纯纯的苦暗）

四五章：纯铺垫。

《局部坏死》：首次展示“苦暗中的希望与存续”（霜星之死，建议重看，细细解读霜星最后的每一句话）

《苦难摇篮》：进一步渲染“苦暗”，（爱国者悲壮的反抗）

《怒号光明》：犯错（两种关键情绪：对扭曲的大地的愤怒，与，对大地上一次扭曲的众生的“关怀/包容”。注意，这并非意味着不分对错，“对错”和“愤怒、包容”之间有着复杂的关系。《尘影余音》和第八章是呼应的，不过写砸了）

《风暴瞭望》：铺垫，各种关键主题的大杂烩。

《破碎日冕》：信任之重与背叛的痛。

《淬火尘霾》：过去的真相。

方法论3：按主题为活动分组

社区里一直都有再说各种线：大炎神话线、卡西米尔线、深海线，之类的。这里想要以主题的角度进行一个划分。

正如前文提及，单个剧情故事有其主题，明日方舟整体也有其主题。那么，我认为这些串起多个故事的“故事线”，也是有一个共同的主题的。主题不同的不应该分为一类，哪怕它们发生在相似的舞台、有重叠的角色。

在这里，每一个分组都有一个明确的主题，线上的故事，都是由这个主题生发出来的。

分组结果（小轴）

临光线，关键是“不畏苦暗”，或者说，美德。
包括：《玛丽娅·临光》《长夜临光》《日暮寻路》
注意：“临光线”不一定就是卡西米尔线。卡西米尔线的特点是“发展与被发展抛弃的人”，不见得已经讲完，托兰和薇薇安娜还没讲。

伊比利亚线，关键是“海嗣”，或者说，存亡之争。
包括：《覆潮之下》《愚人号》《水月与深蓝之树》

注：“伊比利亚线”可能和“深海猎人线”、“阿戈尔线”有很大的重叠，都是存亡之争、站在边界上的摇摆。

但和“海嗣线”区别有点大。从《水月与深蓝之树》来看，“海嗣线”可以分成两部分：“当初的初生”和“如今的海嗣恐鱼”。分别讨论的内容是不同的。

密林线，关键是“WAAAGH”，或者说，对传统、历史、制度的批判性反思。
包括：《密林悍将归来》《理想城·长夏狂欢季》

炎国线，关键是中国传统哲学，或者说，个人的安身立命。
包括《画中人》《将进酒》
注意：岁兽为主的话题会更哲学一点，以人为主的话题会更为人处世一点，但两者是相互纠缠的，虽然很少直接冲突。

联动线，关键是地球视角，是价值观的碰撞。
包括《源石尘行动》《好久不见》

哥伦比亚线，关键是“开拓”。
目前只有《绿野幻梦》。
注意，“莱茵生命线”是哥伦比亚线的其中一个细节，同时也是作为导入和铺垫的起点。

莱塔尼亚线，关键是“巫王”，也就是来自过去恐惧的余音。
目前只有《尘影余音》，但感觉有很多线头。

大轴

主轴、大轴，叫什么都好，就是分剩下来的，和其他故事在设定上没有共同关键主题的活动。但经过分析，可以把它们归纳成一组。因为他们属于首次指出某个关键概念。

（这个分类就很……不严谨，只能勉强自圆其说，能从其中收获到你觉得有用的东西就行，没必要争论具体某个活动应该在哪条线。我倒是觉得，聊聊某条线的关键是不是真如我所说，这种讨论会更有价值。）

前半关乎对世界的认识和价值观，后半关乎价值观和方法论。

小结3：正面角色价值观框架

借着所谓“大轴”、“主轴”的主题，我们就可以归纳出《明日方舟》所推崇的价值观。这是一套很完整的价值观，故事中的所有行为都可以在这里找到位置。

根据我的理解，社区中目前很多关乎“对错”的争论都可以用这套价值观解决——至少可以让你分清楚什么讨论时有价值的，什么讨论划过去就算了。

无论是关于剧情理解的“对错”，还是关于角色行为在道德上的“对错”，还是读者态度在某种更奇怪的道德标准上的“对错”，都可以在这个框架下找到参照。相信可以帮助减少上网冲浪过程中的很多精神内耗。

当然，你可以攻击这个价值观的自洽性（也就是指出自相矛盾之处），或者指出这个价值观的不完备性（也就是指出它解释不了的行为），但我一时间找不到，而且用起来真的好用，所以在这里给大家整理一下。

首先，需要明确这几个概念两两之间是互不同的：“我想做的”、“我做了的”、“我能做的”、“朴素道德认同的”、“合理的”、“能带来最好结果的”、“我认同的”。

没想过的读者可以停下来一一对比一下差别在哪。

接下来，我将按照上面的表格的顺序解释。

前半段说明了应当对抗的东西——苦暗。

归结起来就是一体两面的两点：不应傲慢，应负责。这两点关系很密切，负责就不会傲慢，傲慢就不会负责。

（这里我会彻底剖析“傲慢”这个词，所以还请大家把先入为主的理解放一边。）

因为苦暗中的暗，所以对立的双方并非一方是正当的，另一方是不正当的。（骑兵与猎人）

因为苦暗，所以哪怕是为了好的目的，手段也可能是不正当的。而不正当的手段并不会因为其动机而变得正当。（火蓝之心。以恶打败恶，最后我们都应自戕）

因为苦暗，所以有些看上去很正当的事情也是不该做的。（孤岛风云）

因为苦暗，如果前人做的和现在的人做的哪怕有所冲突，也不意味着一个是对的另一个是错的。

因为苦暗，在不同的场合需要不同的社会制度，所以多索雷斯并非完全的正当，也非绝对的不正当。（多索雷斯假日）

因为苦暗，当你坚持一个好的事业时，带来的结果未必是好的。（如我所见）

因为苦暗，所以我们永远不能确认自己的行为是无懈可击的，所以必须承认自己有可能是错的。无法意识到自己的局限性、或者意识到而不承认便是傲慢。（参见《此地之外》的《信仰号街车》中，拉特兰关于傲慢的寓言故事。）

在故事中成熟的角色，无论动机再正当，如果细究下去，他们都不是以道德、或者对错来作为自己的动机，而是因为“想做”，尤其是情绪强烈的关键行动、重大决定。更严谨地说，他们之所以这么做，是因为出于某种善意的 “想这么做”。

认识到自己的局限只是“不傲慢”，“负责”则是更高一层：如果自己的局限导致了某些问题，那么会去努力解决这个问题，而不是一走了之（无论是指离开这个地方，还是离开这个人世）

而负责的方式有很多种：玛恩纳的方式是只做不会影响到别人的事；塔露拉、梁洵、郑掌柜是忍辱负重、苟且偷生也要偿还；爱国者是每次转向之后都在新的方向坚持前进、绝不停下；凯尔希是一次次的跟踪和补救，以及在一切的最后自戕；特雷西斯让萨卡兹“比毁灭更快”，在秩序崩溃的瞬间接手南北两条防线。

但总的来说，因为苦暗，并不存在唯一“正当”的负责方式。另一方面，负责需要负责的能力和评估后果的能力，所以通常只有完成了至少一轮跋涉的角色才能做到。

价值观的另一半来自“大轴”的另一半，关于希望与存续的另一半，即应当追求什么？

这方面有着很中国传统哲学的底色：人的安身立命，即生活有着落，精神有寄托。而不是改变世界、拯救世界这些大命题。

他们之所以投身于一件伟大的事业，并不是因为事业本身，要么是为了生存，要么是为精神找到寄托。前者好理解，后者是指，不这么做，心不安。

最好的例子就是安多恩和多萝西。你不让他们两个去救人帮人，那就真是比死还难受，因为对于完成跋涉前的他们两人来说，独活就是折磨。

另一个例子就是《生于黑夜》的萨卡兹，尤其是W和赫德雷。一方面，萨卡兹要安稳地活下去就已经非常艰难了，但他们两“父女”想要更多，想要萨卡兹们能有战斗之外的归处，想要萨卡兹能亲自选择为了什么献出自己的武器和生命。

而要达到这一层之前，则需要一次次地保存希望与存续，也就是泥岩在《沃伦姆德的薄暮》所做的。

这个看不见尽头的事业是靠什么支撑的呢？遗尘漫步告诉我们，是感性的情绪、是不甘，而不是大道理和理性。《风雪过境》则告诉我们，是朋友、是同志。有同道中人，才能完全发挥高超的技巧和智慧。

到了《吾导先路》，希望与存续本进一步具象化：不灭但冰冷的光，温暖但脆弱的火。描绘出一个很具体的意境：昏暗的大地上，点点火光与星光，展现人类的赞歌。

（更敏感的读者应该留意到了，感性的体验被处处强调，理性的思辨更多是一种有用的工具，而往往不会是目的。感性、人心、良心、善，这些才是目的。但这个话题有点深，我把控不住，就不深入展开了）

最后

至此，

我定义了我理解中的主题，

分享了掌握、归纳不同层次的主题的手法，

整理了目前为止几乎所有活动的主题，

总结了统领全局的中心主旨，

也梳理出不同活动共同阐述的《明日方舟》价值观。

感谢你能读到这里。希望你能从中获取到想要、或者需要的东西。

学以致用才能真正地把握，欢迎各位带着本文的内容去回顾剧情，然后尝试提出不同的见解——即，本文列出的主题无法解释、囊括的剧情内容。这个过程无论结果，都会非常有趣。

倒不如说，一直以来有趣的就是归纳的过程，而不是最后作为答案的主题。

祝你阅读愉快。