《舞台生活的艺术》序言与简介（二）

【俄】尼古拉·杰米多夫 著

孙乙琪 译

内容摘要：杰米多夫是斯坦尼斯拉夫斯基的忠实学生和他的助手。他好奇地研究演员创造力的心理规律，在实践中检验，自己也在寻找最深刻的方式来揭示舞台上的生活真相。斯坦尼斯拉夫斯基非常欣赏杰米多夫这种思想和心灵的好奇心，以及对创作过程的基础的渴望。斯坦尼斯拉夫斯基说，“我们工作中唯一的乐趣，就是了解有机自然的创造秘密。”杰米多夫总是带着发现创造力的深层过程的喜悦生活。无论是生活还是工作，他总是在寻找和非常严格。在他不断寻找确切的心理真相的过程中，杰米多夫的伟大成就，就是发现了戏剧理论当中的‘第一反应学说’，‘作为想象力来源的第一反应’，‘关于想象力的发展’等，而杰米多夫的书也是对创造力心理学研究较少的领域的一种探索。

关键词：杰米多夫 自由有机创造力 第一反应 想象力

作者信息：尼古拉·瓦西里耶维奇·杰米多夫；B·N·利瓦诺夫；M.O. 克涅贝尔  

译者简介：孙乙琪 俄罗斯国立舞台艺术学院 硕士研究生 主要研究方向为：导演与演员的工作方法

《舞台生活的艺术》一书是尼古拉·瓦西里耶维奇·杰米多夫在积累教学经验、分析和领悟的过程中二十多年写成的。这本书吸收了杰米多夫近四十年的戏剧和教学经验。最初，作者打算写一本关于他开发的演员培训和教育的新方法的书。但是，在工作过程中，每个部分都需要对特定问题进行独立研究。因此，有必要创作一整套五本书。其中三幅杰米多夫在 1953 年去世前设法完成，两幅以笔记、个别章节大纲和主题计划的形式保存在他的档案中。

杰米多夫的书通往读者的道路是漫长而艰难的。众所周知，新人在人类活动的任何领域都很难突破。所以杰米多夫不必看到他的作品发表，也不必在他的新“学派”“杰米多夫的学派”的创新意义的一生中得到广泛的认可。

由于杰米多夫开发的特殊练习曲技术，教育演员的新方法使他在创造力法则的知识方面迈出了重要的一步。杰米多夫的草图有助于创作过程的出现，并提供了控制它的机会。在捍卫“体验剧场”原则的过程中，杰米多夫不同意斯坦尼斯拉夫斯基的观点，而是设法找到了实现共同理想的新方法。然而，“斯坦尼斯拉夫斯基体系”的追随者在其创造者去世后将“体系”变成了死教条，多年来一直排斥杰米多夫本人和他的著作手稿。

按照原作者的计划，《舞台生活的艺术》这本书应该排在《演员现在和未来的艺术》和《演员的类型》之后的第三本书。但身患重病，时间紧迫，杰米多夫违反了预定的出书优先顺序，试图先出版《舞台生活的艺术》一书，以便有时间向人们传达至少基本的内容规定和他的新方法。

显然，这里不是追溯本书出版斗争的所有阶段的地方，我们只注意到在杰米多夫去世后，这场斗争在他的学生之后继续存在。直到1965年，在熟悉手稿的生理学家的支持下，《舞台生活的艺术》一书终于出版了。该书的删节版由格雷布涅夫（A. Grebnev） 进行了大量编辑，并由杰米多夫和克内贝尔（M. O. Knebel）的杰出艺术家和学生利瓦诺夫（B. N. Livanov） 撰写前言，并迅速成为稀有书目。杰米多夫的学生为完整出版杰米多夫最丰富的创作遗产所做的一切进一步努力仍然是有效的，同样也是波折的。

现在，在圣彼得堡国立戏剧图书馆的倡议下，该图书馆接受了尼古拉·瓦西里耶维奇·杰米多夫的档案进行保管，杰米多夫的《创意遗产》分 3 卷出版。为纪念杰米多夫诞辰120周年（2004 年 12 月 8 日）出版了两卷，第三卷计划于 2006 年出版。

这个版本的《创意遗产》系列还原了作者原本勾画的图书出版顺序。第一卷包括《演员现在和未来的艺术》和《演员的类型》，第二卷出版了《舞台生活的艺术》一书。

与 1965 年的上一版不同，杰米多夫的作品在出版时没有对作者的文本进行任何编辑干预，除了最初三个章节中的缩写被合并为一个章节。后者是为了避免直接重复“真相”、“导演”和“演员作品中的最高表现”等主题——杰米多夫在书中对它们进行了更广泛、更详细和全面的分析“演员现在和未来的艺术”。读者已经从第 1 卷中熟悉了它们。这些主题在这里只是简单地重复。

在本书的初步计划中，杰米多夫在最后一节“补充”中包含了几个附加主题。1965 年版不包括此部分。目前，它是第一次出版，甚至在某种程度上扩展了从杰米多夫的手稿中提取的一些注释。 首次发表的还有作者的“前言”，1965年版没有收录。

请读者注意，也许是杰米多夫学派的一个特点，它反映在整本书中，对于取得成功的结果至关重要。如果没有老师本人的最高“心理技术”，杰米多夫的方法是不可想象的。杰米多夫与读者分享了他在这方面的经验，并提出了他开发的一些教学技术。

还应该注意一件事。演员在掌握杰米多夫的心理技术时所获得的“透明性”，不可避免地暴露了舞台上创作者的灵魂深处，或者其粗鲁和原始。这意味着教育学生的灵魂出现了问题，因为灵魂的深度，它的内容是艺术家诞生的最必要条件之一。伟大的帕维尔-莫恰洛夫（P. S. Mochalov）注意到了这一点，杰米多夫在他的作品中多次提到他。

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关于未来第 3 卷的内容的几句话。杰米多夫的创作遗产并不仅限于对学生演员进行初步教育的新方法，教他“在舞台上生活的艺术”。杰米多夫不断地寻找——找到了！- 掌握演员工作中最高成就的方法。他发现了许多“高级心理技术”的条件和技巧，或者，正如杰米多夫所说，“演员的特技飞行”。这方面的很多问题，他都已经考虑过和测试过了。它们反映在他档案中保存的粗略草图中。按照杰米多夫起草的以下书籍的计划收集，这些最有趣的材料将在第 3 卷的部分中发表：“演员关于角色的工作和通往最高创作成就的道路”和“演员创作过程的理论和心理学。” 最后一部分是一个单独的区域，杰米多夫所从事的——理论上的。杰米多夫关注演员创造力科学的进一步发展，概述了未来研究的方向。他在 50-70 年前的见解、猜想和发现，似乎将被现代科学家感兴趣地分析，并与他一直试图与之建立联系的心理学、生理学和哲学方面的最新发现和成就相关联。1968 年，生物科学博士盖勒斯坦（S. G. Gellerstein）教授发表在《戏剧》杂志上的杰米多夫著作《舞台上的生活艺术》第一版（1965 年）反映了双方的共同利益（第 7 号）。

在与自然科学研究密切关注创造性互动的道路上，杰米多夫看到了作为戏剧主力军的演员艺术进一步发展的真正机遇，相信其未来的完美，并通过他的所有活动拉近了这个未来。