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10首

2023-06-23 10:10 作者:爱与死的观星台  | 我要投稿

1新房子 先于你父母各开过一扇窗子 连接铃铛,信件和年轻的愿望 你见证它们黯淡下来: 沉默和唾沫是形式,而你是内容 关于阴天,你只记得起父亲 陷入窗沿苔藓的画面 而母亲只哭,隐蔽季节的钥匙 你恍然。阳光明媚,风也生动 但大抵和你没什么关系 你拥抱之后每一个遇见的人 收集异己的声貌,求证血缘。如屋宇 在屋宇的磨损里,追寻新生活的心脏 直到有人在你身上打开一个秋天: 你举着手,你看见:那么多举着的手 ——你们为这世间唇吻与枝叶抒情 就像万千渺然的光源 歪曲地拼凑一片星空 2爱总比占有要晚一些 当我占有雨群居的时刻 请给我时间爱它的空虚,爱屋檐 和伞:这种“遮蔽”的本身。 我片面并且乐于片面 形塑你与我的诸爱的重影 你只有一点点像江南的笙箫 你只偶尔生病,偶尔被尘埃吹奏 你踩疼我心上的泥泞了… 你离去的位置 仍保持健康。毋庸 合算缘分。(日记所述的丧失 也只是失去部分爱你的方式) 我永远梳理某一刻与另一刻 并拥有剩余的你 3老街挽 找到老街有如取走, 一本失去童心的书。 我有感于:某个老榕下,打着盹, 变老的小流氓;以及糖葫芦、 少许鬼故事的碎片、很多蜜蜂。 不过是几些个象征意义的日期, 不偏不倚,坐落在清明后面。 父母在老街不存在的旧照片里, 糊弄一座湿长亭,迁回蚂蚁。 遗忘接近一个学生的本体,被遗忘 消除建筑、微笑,与潮来潮往的区别。 车和马仍漂泛褪色的。如旧旧的文昌河 指认了失去色感的后代。 4锦瑟 “此情可待成追忆,只是当时已惘然” ——李义山 我已经疲于解读她的雕纹。 那第五十一弦呈现在一首 配饰阑夜的曲子被拨片所 磨损的部分。推迟 半拍,恰好无声。我们可以杜撰 某一刻更平静的我们。掩耳, 蓄谋一通秋水。如果仅仅浮掠也 满足某类演奏的目的:我借以人鱼 和石头隐去的往事; 我做梦时怀念的;我咳血时 怀念的——这种抒情, 是否古老得有些模糊了? 如今, 我仍愿佩戴那哀绝的音符 为使我们无题的愿景 在世人与神明的瞥视下重获意义 5戏剧性 蓦地有一阵下坠之感 蓦地睁眼。熹微里 一滴血悻悻地 从境内溜走了。我仔细辨认时针和分针 把自我 安插回尚未完全的,帝业 爱情、死亡、童话。虚无之书写 可以抵达,一个人死后乃至生前 积淀反论语的银镜 通过自我贬低 并无法完全消解。 那滴血从境外返回 “外边满员了。”它沮丧地 撞击某处愤怒——我认同并 夺走它。先是多巴胺 一些其他暧昧不清的什么,随之而来 有一种特定的旨意 让人起身洗漱。阅读镜子 这时,情节正进入神明 与虫子的角力 挤出一截牙膏——这是真实的。更多的血 返回来了——单溢出的事物 已经超过容器本身。 诚然,那很久以前 就是另一个人 6情景一:夜间读雨 据这场雨来判断 她的忧郁,有一种苦瓜的质地 靠近。敲,听 ——成群结队的内在,掺杂异地口音 “眼睑、雨、理解、成熟,是宁静的 耳塞、铅笔、性、早餐,是较小 的宁静。较大的宁静吞吃较小的宁静” 这些是她说的 咬字像小楷 掷地有声,基本上命中矮于地面的植物 背后的羞耻心 那时她还只是我的习题,学校的树刚修罢 燕子,更喜欢一排排落在 排水渠的槛上 像不成熟的广告横幅 7情景二:午睡后口占 窗纱绞痛树荫。梦?不 已经梦不动了:窗外集体都在做梦 尚无我的一席之地。 风,攻击传销者的鱼腥, 岁月攻击蝉。咔嚓—— 忧郁分离出去。八岁的我在此窗 目击我十六岁的车祸,场景里: 胎痕不断撬动歪路处的血口 日历上的,一个红叉 8情景三:公车少年 我不舍看窗外或戴耳机 那些形色各异的阿姨与叔叔 如同身体的缺陷让我 无暇顾及因而重要 我有多少公式索解少年们的周末呀 各种中性笔字迹隐蔽的缓慢 “喂”的一声驶往画外的树 嘈杂起来 很有意境的样子 邻座的蜘蛛几乎把鞋带 系到了我的鞋上 我们不得不相互惊惧: 有关它生命的镇压,有关 我六岁的预言梦 我突然想到世界上的此时 一些跳舞的人,和一部分的父亲 他们幸运被风刮进相同的目的 变成一座座等待归船的岛屿 只是没有一座 能够让我靠岸 9死死死死死死海 姑娘,你的眼球咸津津的。在别处 我没见过类似的疲惫。尽管她们看海 穿超短裙,遛狗,读本土诗人 她们仅仅是累极了而已 你从我还没遇见的诗句里回来,姑娘 你记住了一只鱼钩。这正是我想要的 ——多次起死回生我都肯定你的嫌疑 大多数时候你就是答案,姑娘 没人会问我亲昵对于秩序的破坏 总是吻合我即将爱上的那只马尾。姑娘 我们太脏了 10入冬后午后小记一则 你的盹姿太文艺 而卷发又太多病 细叶榕的角度看 你的寒暄是极短的 玩笑并不是寒暄 猫科动物般,草草 含糖量致命。指关节响成琼州的冬 即使不隔诗而望 也极易联想一只蓬松马尾的早晨 写作三年尔,这十首选自我逐渐向有体系的审美过渡时期的作品,但依然一些狂妄稚嫩的作品,它们见出很多诗人的影子,依然充斥一些大胆的近乎“自动写作”的直觉式抒写。风格上似乎显得“四不像”,又确乎鹿角马脸。

我并不认为碎片化和直觉化的写作审美曾误导我,它给我的语言历险如此增添了趣味和可能,一些再次冒险的渴望,一点点闪着光的才能的感召,我的缪斯曾为之微微侧目。

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