杰米多夫戏剧学派的理论著作《舞台生活的艺术》（十四）
关于自由和个性
排练中的自由和自发性只是作为所有工作的完成。
在熟悉了剧本并分析之后，通过对某个场景的坚持和认真的工作，以及大量的重复和修正，才有可能让演员在这个特定的场景中自信而真实地感受和表现。然后，当他“习惯了”时，他终于可以自由地进行这个场景了，当然不会违反这个场景中的主要和既定原则——根据他目前的健康状况和特征，他的搭档改变它的细微差别。
然而，这种自由并非总是出现，而是在作品由熟练的导演执导时出现。在这种情况下，不仅是一个场景，而且整个角色都可以通过这种方式恢复，如果你按顺序完成所有事情 - 一块一块地。
但问题是，这样的创作自由——如果它出现在这个角色的场景中的演员身上——还没有永远坚定地赢得。他一开始演另一个角色，就好像从来没有发生过一样：你必须重新开始寻找每个场景的真相，并按照第一部剧中的数量和计划进行工作。
由于长期、艰苦（而且必然是正确的！）的工作，演员可能再次在这个新角色中拥有创造性的生活和自由。
毕竟，这种重新开始的困难和不便，当然会让事情变得更加困难。似乎一旦在一件事情上达到了创造真理和自由的真实状态，它就不可避免地会转移到其他事情上。毕竟，如果一个人学会了在地板上行走，他现在将沿着街道和森林行走。
然而事实证明，他并没有学会走路。
在这个角色中，他不断地得到支持，不允许一个或另一个“跌倒”，在这种帮助下，他在整个角色中都非常自由地“移动”，仿佛很自在。
这种支持要么是“任务”，然后是“对象”，然后是“动作”，然后是“节奏”，然后是其他东西。.
一方面，他们将他的注意力吸引到舞台上的某些东西上，另一方面，他们又分散了他对自己和观众席的注意力。
整个角色都是由对演员产生影响的有益时刻组成的。他们一个接一个地跟着，相互依偎着，演员在他们的帮助下，从头到尾从容地从一个片段移到另一个片段。如此反复地从头到尾的旅程，他也有了自由。
但她并不是真正的创作自由，这将成为演员的主要永久创作品质之一。她是在铁轨上运行的蒸汽机车的欺骗性自由。你可以走得更快、更慢、向前、向后，但你只能沿着这些铁轨走，而无处可去。
演员没有学会“走路”（他不渴望这样做）也可以通过其他事情得到证明：这种相对的真实性以及同样相对的自由和不由自主 - 当在表演中重复时，它们就消失了......如果你仔细观察，只剩下一种外在形式，习惯性和巧妙表演的形式（场景、外在动作、手势、动作、语调），但内容、内在生命已经消失了。
这导致了一种有害的偏差：一旦发现一种有趣的、富有表现力的、“逻辑上一致的”的形式，它本身就对观众说话，那么如果它以适当的节奏和节奏完成，它就会给人留下深刻的印象。成为生命的体现。
如果一个人就足够了，为什么还要考虑填充呢？关于舞台生活？
因此，创造性地生活——事实证明，一个人甚至不需要生活——没有这个，一个人可以用一种外在形式完美地生活。
这就是演员如何滑向他的懒惰，走向纯粹的表演。
关于自由和个性
排练中的自由和自发性只是作为所有工作的完成。
在熟悉了剧本并分析之后，通过对某个场景的坚持和认真的工作，以及大量的重复和修正，才有可能让演员在这个特定的场景中自信而真实地感受和表现。然后，当他“习惯了”时，他终于可以自由地进行这个场景了，当然不会违反这个场景中的主要和既定原则——根据他目前的健康状况和特征，他的搭档改变它的细微差别。
然而，这种自由并非总是出现，而是在作品由熟练的导演执导时出现。在这种情况下，不仅是一个场景，而且整个角色都可以通过这种方式恢复，如果你按顺序完成所有事情 - 一块一块地。
但问题是，这样的创作自由——如果它出现在这个角色的场景中的演员身上——还没有永远坚定地赢得。他一开始演另一个角色，就好像从来没有发生过一样：你必须重新开始寻找每个场景的真相，并按照第一部剧中的数量和计划进行工作。
由于长期、艰苦（而且必然是正确的！）的工作，演员可能再次在这个新角色中拥有创造性的生活和自由。
毕竟，这种重新开始的困难和不便，当然会让事情变得更加困难。似乎一旦在一件事情上达到了创造真理和自由的真实状态，它就不可避免地会转移到其他事情上。毕竟，如果一个人学会了在地板上行走，他现在将沿着街道和森林行走。
然而事实证明，他并没有学会走路。
在这个角色中，他不断地得到支持，不允许一个或另一个“跌倒”，在这种帮助下，他在整个角色中都非常自由地“移动”，仿佛很自在。
这种支持要么是“任务”，然后是“对象”，然后是“动作”，然后是“节奏”，然后是其他东西。.
一方面，他们将他的注意力吸引到舞台上的某些东西上，另一方面，他们又分散了他对自己和观众席的注意力。
整个角色都是由对演员产生影响的有益时刻组成的。他们一个接一个地跟着，相互依偎着，演员在他们的帮助下，从头到尾从容地从一个片段移到另一个片段。如此反复地从头到尾的旅程，他也有了自由。
但她并不是真正的创作自由，这将成为演员的主要永久创作品质之一。她是在铁轨上运行的蒸汽机车的欺骗性自由。你可以走得更快、更慢、向前、向后，但你只能沿着这些铁轨走，而无处可去。
演员没有学会“走路”（他不渴望这样做）也可以通过其他事情得到证明：这种相对的真实性以及同样相对的自由和不由自主 - 当在表演中重复时，它们就消失了......如果你仔细观察，只剩下一种外在形式，习惯性和巧妙表演的形式（场景、外在动作、手势、动作、语调），但内容、内在生命已经消失了。
这导致了一种有害的偏差：一旦发现一种有趣的、富有表现力的、“逻辑上一致的”的形式，它本身就对观众说话，那么如果它以适当的节奏和节奏完成，它就会给人留下深刻的印象。成为生命的体现。
如果一个人就足够了，为什么还要考虑填充呢？关于舞台生活？
因此，创造性地生活——事实证明，一个人甚至不需要生活——没有这个，一个人可以用一种外在形式完美地生活。
这就是演员如何滑向他的懒惰，走向纯粹的表演。
