古桥文乃的忧郁（一）：成幸与爱情的实体

因为学不来的漫画质量比动画强多了，所以我在这里尽量采用原作为基底。

啊对了，虽然我个人认为文乃是天，但是接下来还是会写其他妹子的。

客观地说，我一开始是不喜欢看学不来的，主要是因为这部作品一开始给我的印象不算好，而我是什么时候开始记住并且开始看这本漫画的呢？

是因为古桥文乃。

在作品的第89话里，古桥文乃和男主在路边的长椅上一起坐下，文乃悄悄的靠上男主肩膀，男主以为文乃睡着了，但是文乃直接当面A脸来了一句“我醒着呢。”，就这一句话让我被这个少女彻底圈粉。在各种故事里当脸A又能看透一切的女主角实际上并不算少，但这种能看透一切并且能直面自己欲望和内心的女主角，几乎出来没有出现过。

看透一切并不困难，比如霞之丘诗羽。

直面自己的欲望和内心也不算困难，比如加藤惠。

但是要能在看透一切的时候，再保持自己的内心，并且能直视自己，就是一件非常困难的事情了，能同时做到这一点的，也只有13卷以后的加藤惠和其他几个少数女角色而已。当然，在《学》里，真正做到这一点的，也是在90话以后的古桥文乃了，毕竟，即使对于现实里的人而言，能做到这一点的人，也不多，如果我们强行要求女主从一开始就做到这一点，那么实际上也没有太多画下去的必要了。

直视自己的内心有多困难？

古桥文乃在第一话就能看出几乎所有人的内心，在面对所有角色的时候都能很快猜测出对方的想法和想做的事情，并且能针对性的提出办法，但在面对男主的时候，却经常无法解决自己内心的问题。一直到男主陪着她解决了自己和父亲之间的误会（从此男主父亲不反对两个人再一起交往）并且敞开心扉以后，才终于开始直面自己的内心，把自己摆到了和理珠以及武元的同一条起跑线上下场参战。

因此作者在这里安排了一个非常巧妙的桥段——女人心问题。

这种“女人心谈话”和“恋爱咨询”在以往的作品里并不少见，比如佐伯俊老师在《食戟之灵》单行本第三卷就画了一篇短篇叫做《你与我的恋爱咨询》（也有译作恋爱详谈），谈到的就是这种桥段。

男主惧怕向女主表白，结果将锅扣到了另一个妹子头上，拉着女主做恋爱咨询，最后两个人明了自己的内心，开始向对方发起攻击。

当然类似的剧情本子里也是有的。

左橋レンヤ老师单行本《とってもホットな中心部》中第117页（可能有记错）后面的《替代女友》也是讲的这样的故事，当然这种“恋爱咨询”自然就带上了那么点……色彩，当然这个本子还是非常甜的。

（后面图不能放了，谅解一下。）

唯一与其他作品不同的就是，作者将这里的“女人心问题”设置成了一层到一层的提升，即从最开始简简单单的谈话与摸索开始，到最后开始拷问自己的内心究竟如何。再到最终开始渐渐从被动的“女人心问题”到主动的“布置作业”，甚至开始逐渐忽视男主的提问，转向亲自下场作战。

这种转变并不是发生在一时一刻，而是从故事的开始再到现在，如果你能理解到这一点，就会开始考虑一个问题，那就是作者还能在接下来的剧情中，如何彻底解决其他几个女主的去向问题。因为学不来本质上实际是一部单女主作品（就像是路人女主一样）。如果说其他几位女主都只有在各自的主场中作战的话，文乃的主场就是男主本身，而男主与其他妹子交互则更像是打副本。例如目前人气极高的桐须真冬，绝大多数剧情围绕其公寓展开，同样的，绪方理珠的副本大多数则是绪方乌冬相关的场所，加上主场多为体育类场合的武元润香，以及围绕咖啡店和诊所展开的小美浪爱橙学姐。

作为整部作品中唯一且持续和男主发生了感情上关键互动的角色，胜负实际上并不重要，因为一开始其他角色就已经输了，尤其是在剧情即将迈入完结期的现在，作者如何安排其他角色的退场反而成为了最大的问题，女主角是无需退场的。

持续不退场最大的问题就是会带来角色热度的下降，以及剧情难以继续展开，当桥段走到一个二次使用的情况下（所谓同一个桥段不能连续使用两次），角色的性质就会发生转变，这对于整部作品而言是致命的。因此在这种情况下，部分角色的断头饭实际上已经到来了，例如武元润香（90话接吻告知国外留学）。

考虑到这个问题，你就会发现一个很有趣的事情——这部作品里工具人数量其实很多，只是作者给各位角色安排了自己的故事（比如老师的梦想现实问题、绪方理珠自我认知问题），才显的角色的插入不是那么突兀。当然，老师除了剧情相对不错以外，作者在老师身上倾注的画力可能才是角色大火的主要原因之一，就这一点而言，我怀疑作者本身也有一个类似的漂亮老师在他心底，只是无法说出。

不过这不是关键，我们回到之前的问题上来，古桥文乃最大的问题在哪里？这个问题我们在前文已经谈到了，即对自己的内心认知和欲望的判断以及行动，即所谓的“知行合一”。考虑到这一点，我们在作品中最需要关注的是什么？答案就是男女主对彼此“共同经历”的判断以及自我认知，在这一点上，古桥文乃不但超过了本作里的所有女主，甚至超过了男主。

虽然男主也是一个行动力极强的人，但是对男主对自己的认知判断是有一定问题的，而文乃没有，文乃的唯一问题就在于，能否发现自己的状态，而一旦她发现了自己的问题出在哪里，接下来她就一定会告诉男主，或者顺从自己的心意。

这一点在之前的浴衣回（39话）已经体现的清清楚楚。

在发现男主握着自己手睡觉的情况下，文乃发现自己不“讨厌”甚至有点喜欢，不但没有脱开反而又往前一步凑进了男主的怀里。

她虽然还没有发现自己的感情，但是已经正视了自己的欲望。

这一点在动画中也得到了体现。

这才是古桥文乃之所以是女主角的根本原因，如同加藤惠在13集发出的开战宣言一样，古桥文乃的宣言到来实际上只是早晚的问题罢了，毕竟到底是“唇膏很好”还是“初吻是和成幸同学一起发生的很好”，只是一个不难做的选择题而已。

古桥文乃在感情问题上有转变吗？答案是并没有，一开始没有发现自己的感情和少女在情感问题上的小骄傲，让这份感情刚发生就沉寂了下去，这份感情早已发生，接下来的过程只是找出他的存在而已。

（武元：明明是我先的！）

对于文乃来说，“正视感情”实际上是个伪命题，作为一个敢钻到男主怀里握手一起睡觉，初吻后敢和男主谈感受，甚至愿意当场再吻一次的女生，所有的“正视感情”和“勇气”都是无稽之谈。而真正明确自己的问题在哪里，才是她现在最应该做的事情，一个没有谈过恋爱但又对这些感情描述无比明确的文学少女，实际上很可能比所有人都敏感而又不自知。因为对于她的内心而言，这可能是一个“比星星还让人怜爱”的情绪。

在狂热思绪下喊出的爱情宣言中，存在着爱情的实体。

她或许不会相信爱情宣言就是爱情，但当面对实体的时候，这位少女也会毅然挥刀而上。

这才是爱情的真谛。

武元润香的吻会借着“外国传统”送出。

绪方理珠的牵手会随着情绪而引动。

但文乃不会。

“如果我发现我喜欢你，那我一定会告诉你，也告诉所有人。”

“如果我发现我喜欢你，我一定会正视自己，也正视你目光。”

这就是爱情，“爱就是渴望拥有另一个人，渴望到想将其吞噬。”或许会在这里帮助其他的女性获得那么些优势，但是当自己面对到这一刻的时候，即使会有对其他女主的愧疚，在恋人的怀抱中，仅有的愧疚一瞬间就会被抛到脑后，而且下一次的时候依旧会开始真香。排他性的爱情就是如此，不存在第三个人落脚的空间，在开战和向其他人下手已经明确的情况下，唯一需要考虑的不过是时间问题而已。

因为：“我醒着呢。”

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桐须真冬的暴走。